天气之子 天気の子
天气之子 天気の子
信息
海报
剧情简介
部分内容引自萌娘百科
高一夏天，帆高自故乡离岛离家出走，来到东京。
但独立生活的梦想很快于现实中破灭。
东京连日的大雨，也仿佛象征帆高晦暗的未来。
在困顿的生活中，帆高于人潮拥挤的都会一角，邂逅了与弟弟相依为命的不可思议少女——阳菜。
「马上就会放晴了喔。」
废弃大楼杂草丛生的屋顶上，在阳菜这句话之后，
乌云散去、阳光洒落，
灰色的世界恢复了鲜艳色彩⋯⋯
在气候异常的时代，被命运捉弄的少年少女，
如何「选择」自己的生活？
制作公司
Toho
首播
- 2019-07-19
JP - 2019-11-01
CN
片长
112分钟
IMDb
tt9426210
Score
Score PPFP:657
P Painting
Templar 圣堂
P Plot
Asura 阿修罗
F Feelings
Templar 圣堂
P Philosophy
Knight 骑士
Score Pcamtsii
P Plot
Angel 天使
引人入胜、精美呈现的剧情
C Character
Angel 天使
人物形象丰富，有深度
A Animation
Asura 阿修罗
惊艳、视觉震撼的动画效果
M Music
Asura 阿修罗
令人难忘、精美呈现的音乐
T Theme
Angel 天使
探究深刻、相关的主题
S Style
Asura 阿修罗
独特、富有一致性的艺术风格
I Innovation
Angel 天使
创新和创意的处理方式
I Impact
Asura 阿修罗
情感上引人入胜、难以忘怀的观影体验
更多
点评
《天气之子》，一场对社会常态的批判
部分内容引自 比特客栈的文艺复兴
以下内容含有剧透成分，可能影响观赏作品兴趣，请酌情阅读
还没看过本片的旅客，我不建议你阅读本文，以免带着这些大前提去看片。
上周我专门跑了香港一趟，去看新海诚的新作《天气之子》。
刚从戏院里出来的时候，我还有种「这片涉猎的题材这么多，然而结局立场又如此模糊，到底要表达什么」的感觉。
所以最初我给了 3/5 的评价。
直到与同行的友人们多次交流，听了他们各自的解说之后，我才改变了最初的想法，调整分数为 4/5。
我提高分数是为这个理由：
新海诚做了一次勇敢的尝试，《天气之子》不只是一场社会弱者的恋爱，她还是对日本大众最喜欢的「社会常态」的批判。
接下来的文字，是我尝试解释，为什么新海诚做了这些难以理解的剧情设计。
毫无疑问，这只是我个人的理解。希望大家能通过转变角度，看出属于自己的见解。
假如东京是「社会」，那晴天，就是「社会常态」的象征
《天气之子》的整个故事，围绕着一个常年下雨、气温偏低的东京展开。
没人知道为什么这些雨不散去，也没有背景交代是什么导致了气候的变化。
我们确定的，是东京人们都期望见到久违的「晴天」。
毕竟，还有什么比一望无际的城市天际线，更加让人心旷神怡呢？
（如果你没去过东京，不妨回忆下《你的名字》里，从村里穿越到东京的三叶，第一次出门上街的表情。）
在《天气之子》里，「晴天」是一种催化剂，让人有动力工作、有动力消费、有动力恋爱。
《天气之子》的东京渴望晴天，就像任何文明社会，渴望发展与和平。
乌云密布的东京与它阴影里的「弱者」
与晴天的东京格格不入的，是两位不符合社会规格的主角。
- 观众不知道男主角帆高为何离开他所在的岛屿，我们只知道，他是一位离家逃学的未成年人。
- 观众不知道女主角阳菜的母亲得了什么病，父亲又在哪里，我们只知道，她与弟弟相依为命。
实话实说，这并非什么特别罕见的案例，作为一个文明社会，我们早已知道如何处理这种问题。
- 离家出走？合理的选择当然是劝说与送回家人身边。
- 孤儿家庭？合理的选择自然是政府资助与安排监护人。
让我再重复一遍：
作为一个「文明」社会，我们能「处理」好这种「问题」。
这是新海诚本作的第一个观点：
《天气之子》片中一味想把男主角送回家人身边，想把女主角和她弟弟送入保护机构的警察，并没有因为「善意」与「理解」而帮助他们。
对于警察而言，男女主角是东京这个「文明」社会的「问题」，大家都讨厌这些「问题」，所以需要「处理」。
这就是为啥，《天气之子》不断描写男主角帆高被路人、店员、警方鄙视与欺负的场景。
甚至在男主失去女主的时候，警察对被捕男主的态度仍是，「所以我说年轻人很烦」。
甚至连女主角阳菜这种自力更生的角色，也要被邻居大妈非议。
一个追求文明的东京，一个祈愿晴天的东京，却不愿正眼看待，同样生活在雨中的弱者。
不合规者，寻找属于自己的生存空间
男二圭介因为看到男主像年轻的自己而收留他，女二夏美因为男主的善良心肠而支持他。
然而男女主角仍在寻找，自己被东京社会认可的方式。
结论是「晴女」商业计划。
又有谁不喜欢随叫随到的晴天呢？
东京社会或许不在意一两个未成年人的苦衷，但他们在意自己的心情与钱包，「晴女」项目可谓「一时走红」。
被社会大众认可的感觉是香甜的，在烟花汇演的高楼上，阳菜开心的对帆高说，感谢他，因为「成为晴女之后，我找到了自己的价值」。
只是连帆高也不知道她为此付出的代价。
苍天的规则
《天气之子》里的苍天并没有实体，它们仅仅赋予了阳菜在有限度范围内，控制自然力量的能力。
苍天的要价挺「便宜」：
你们希望东京天气恢复正常？我们不要首相，不要明星，只要一位为家族生计而打工的未成年少女。
毫无疑问，牺牲一个普通百姓，比牺牲整个城市的「晴天」与「常态」，更加「合理」。
东京社会早已经默认了这个共识。
男二圭介也因为不想失去女儿的抚养权而默认了这个共识。
男主角帆高也因为自己来东京是追逐那天空中落下的光线，而默认了这共识。
所以「晴女」阳菜自愿牺牲了自己，一边落泪，一边安慰帆高，别伤心。
社会的规则
直到帆高被警察逮捕，并被告知，一天到晚搞姐系恋爱的新海诚，居然隐藏了女主的真实年龄，他才意识到，是自己的整个思维方式错误了。
不是阳菜应该满足社会对她的要求。
而是社会应该理解，阳菜想靠自己力量生存，不被东京人鄙视的愿望。
难道为东京的晴天牺牲自己，就是阳菜的价值吗？
帆高终于有勇气拒绝这种共识。
帆高为什么宁愿与警方对抗，也要去把阳菜找回来？
或者说，为什么《天气之子》把警方作为主要对手，而不是黑道、富翁或者政府阴谋？
因为警方代表着东京社会维持「常态」的力量，他们愿意调查枪支与爆炸，但不愿知道这背后的人的境遇。
帆高反抗的，就是这种冷漠的力量。
为什么男二圭介一开始劝说帆高，别斗争了，你只是被误会，和警察解释就好了。但最后加入混战？
帆高的枪击，让圭介理解，帆高对阳菜的感情，完全不亚于圭介自己对女儿的感情。
既然圭介愿意为女儿的支气管病献出一切，他又何尝不能理解，愿意为阳菜与警方持枪对峙的帆高呢？
豪雨之后的规则
帆高在拯救阳菜时说的话，或许就是新海诚想对观众说的话：
「我只想要你，不想要晴天的东京，请你为自己着想。」
换而言之，我们或许认为自己拥有了「文明」，知道如何「处理」社会的弱者，却还远没有到「理解」与「支持」她们的程度。这些人的价值不该由社会来定，而是由她们自己来定。
为了进一步阐明这点，新海诚做了一个不合主流作品的选择：帆高与阳菜并没有进一步拯救东京。
我认为，因为新海诚想说：《天气之子》里东京的这套规则，有必要被推倒重来。
《天气之子》通过几位老人，不断重复这个观点：
文明社会建立了各种规则，但这些绝不是「自古以来」的规则，也没有什么规则是「不可推翻」的。
事实上，即便东京被豪雨淹没，泷（《你的名字》里的那位）的一家不得不搬迁，他的祖母富美，还是对《天气之子》的男主角帆高说：
你为什么要道歉？东京以前也是个海湾，现在只不过恢复到以前罢了。
换而言之，破坏东京的常态，并没有什么可怕的。
结局中：
- 帆高回去小岛完成了学历，因为不想给阳菜生活带来任何压力。
- 圭介从自己的都市传说编辑社走了出来，变成了挺正规的企业。
- 阳菜似乎终于获得自己生活的权利，并仍在为灾后的东京祈祷。
帆高最后感叹，「我们的确改变了世界」。
他指的，也许是灾后东京，终于留给他们一点生活空间。
后话
新海诚想在《天气之子》中表达的内容，毫无疑问比前几作要复杂的多。他留下的线索又非常模糊，以至于我一度和其他作者一样，怀疑他是在推崇新自由主义。
但现在我认为，新海诚并没有突然激进到那个程度：
他只是对日本一方面推崇福利社会，一方面又对社会的弱者如此冷漠、忽视与排斥，感到失望罢了。
《天气之子》算不算新海诚的变革？
我觉得，至少他跨出了令人敬佩的一步。
因此尽管有牵强之处，我仍给本作 4/5。
即便此后无晴，不要紧，活下去
部分内容引自 哔哩哔哩 风格里哦
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“所有人都只拥有自己的世界，在那个世界里拼命生活着，扮演自己的角色，背负着某种责任，把自己唯一的生命从今天运作到明天，不仅仅是阳菜而已。所有人都挣扎着，生存在那种自我的世界里。我明白有他人在近处看着自己这一切带来的信心和安心感。‘在看着我’、‘知道我的小世界’、‘有人牵挂着我不要紧’——我明白这是莫大的支持。而当看见无可替代的那个重要的人在挣扎的情景时，就会希望自己变成这个人的‘不要紧（だいじょうぶ ）’。”
——RADWIMPS·illion
两千多年以前，亚里士多德在一本书中写到自己的观点——“一个地方并非总是陆地或海洋，以前是陆地的，变成了海洋，而现在是海洋的，有一天将变成陆地……”，先贤认定这种古老的循环一直在自然界上演，我们或许偶尔能观察到现象，但以人类的渺小却未必有幸见证整个循环的完整过程。这本书叫做《Meteorolosis（天象论）》，是世界上第一本有关天气的论著，也是气象学（meteorology）这个单词的由来。
谈到天气时，或许是人类最能收敛起狂傲与自信的时候。即便在科技水平如此发达的当下，天气预报的准确率依旧没有达到一个令人满意的水平。它仍然是全世界收视率最高的节目，人们每天会习惯性地在固定时刻打开电视了解第二天的天气，或是通过更方便的互联网来查看信息，即便对于这种“不靠谱”的预测从来没有完全信服过。
但我们还是会忍不住去关注天气，因为它决定了我们的计划和安排。
或者我们自以为那些行动是被天气所决定的。
是如此吗？
《天气之子》讲的还是一个标准的新海诚式故事，离家出走的少年不顾一切地来到东京，遇到了真正的百分百晴天女孩，两人靠这能力通过实现他人“希望天晴”的愿望来挣钱。当然，祈祷必有代价，召唤晴天是逆天而行，于是天气之子注定要牺牲。他们本以为找到了最幸福的生活模式，这个“小故事”却被真实“大世界”里的天气异象瞬间击垮，于是奇迹被迫停止，双方被迫分离。从此再无晴天女孩，从此东京的雨，再也不停。
似乎又要说到“世界系”了，但其实没必要。这就是一个简单、荒诞且甚至有些经不起推敲的故事，随便地离家出走、随便地捡到枪、随便地遇上超能力者、随便地与警察发生冲突、随便地淹了半个东京……故事一向不是新海诚的强项，在《天气之子》中这个问题甚至比以往暴露得更加严重。明明是一个设定上比《你的名字。》更简单易懂的故事，但从观众的角度想要完全理解并被打动，反而要比前者要更困难一些。
但这次导演是故意的——
“虽然没有因这样的经历获得明确的答案，但我也拿定了主意，那就是‘电影并不是学校的教科书’。我进而想到，电影（或广而言之的娱乐业）没有必要作为正确的榜样，毋宁说，应该去叙说教科书里没有提到的东西， 例如别人知道了要皱眉头的私密愿望。我要用不同于教科书、不同于政治家、不同于评论家的语言来叙说。我要以不同于道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作。如果我因此遭受批评，那也是无可奈何的吧，我只能把自己的真情实感写成故事。也许决心来得有点迟，但《天气之子》就是在这样的心情下写成的故事。”
《你的名字。》是新海诚对于商业化与大众口味迎合最成功的一次尝试，让他收获了前所未有的成就与争议。他明白了大家喜欢看怎样的故事，但也无法忽视那些不满的批评声。于是这一次新海诚终于放飞自我，任性地用同样高水准的制作质量、相似到近乎完美对应的结构和主题，讲了一个彻彻底底属于自己的故事。虽然看起来还是类似的少年少女爱情与大灾难大事件的结合，但内核却已截然不同。宣传语中那句“我们改变了世界”听起来很唬人，但影片真正的内核象征其实只有两个——出现在海报上的 “少女”，出现在正片里的 “枪”。
A Girl and a Gun.
这就是一些观众会吐槽的，好好的小清新故事里为什么会出现突兀的手枪？为什么男主帆高捡到枪以后还真的拿来开了枪，甚至最后敢与警察对峙？这种桥段与温情浪漫的故事太不搭调了，令人出戏。
但如果你问一个离家出走的少年，有什么东西能够给予他对抗整个世界的勇气，答案就只有这个——一把枪，一个女孩。这是一个抽象化了的、关于长大之前梦想的故事，我们梦想遇到一个闪闪发光的人，能让我们爱上她；我们梦想能够变得强大，拥有保护她和改变世界的力量。 于是有了一个可爱的女孩，她居然能改变天气；当然还需要一把枪，它就是一个明示，代表暴力、叛逆、危险，以及力量本身。当然，观众也许仍旧会困惑这样的情节设计，最后他们到底是怎么了，为什么阳菜也没能改变东京的雨天，为什么帆高一番折腾后还是被警察抓住送回了老家？
影片中有个镜头一晃而过，当帆高莽莽撞撞地只身来到东京，节衣缩食地度日的时候，用来压泡面的那一本书，是 《The Catcher in the Rye》，《麦田里的守望者》。这本小说用混沌的意识流讲了一个叛逆青年离家出走的故事，仅此而已，却成为了50年代美国文学新潮流的灵魂，影响了一代又一代的年轻人与成年人。1980年12月8日的晚上，约翰·列侬身中数枪倒在血泊中。杀死他的那个年轻人平静地站在原地，对人们说，我这么做的原因，都写在那本《麦田里的守望者》里了。
你看，现实中的叛逆必然带来尖锐的矛盾，甚至是流血的代价，这个世界从来就没有动画里那种俗套而虚假的完美温情。所谓男生和女生美好地恋爱，在恋爱的过程中影响陨石的走向、控制天气的变化……仿佛一切的联系都是那么顺理成章，遂人心愿。最后当然会出现危机，但少年少女的梦想也一定会与这个庞大的世界观绑定，我们只需要好好在一起，顺便拯救一下世界就好。
可惜，世界如果真的是这个样子，或者新海诚认为它应该是这个样子，当年《秒速五厘米》中的那一列火车就不会出现了。我们凭什么就认为自己的愿望跟世界的走向是不会冲突的，一厢情愿地将之绑定，总是期待着那些牵强附会的童话呢？在这个故事里，天气神社的老神主告诉了夏美他们残酷的真相——
“所谓的天气，原本就是天的脾气。老天爷的脾气与人无关，正常也好异常也好，难以预料。而我们人类不过是在湿漉漉的天地之间挣扎谋生，只是寄身暂住而已。 从前大家都对此心知肚明。”
从前大家心知肚明，后来我们心照不宣。与更宏大且不可抗拒的荒诞相比，少年的一把枪和少女的一点超能力，根本无足轻重。 天气就是世界的情绪，它喜怒无常，不仅不可控，甚至都做不到预测。理解了这一点才能理解本作有些任性的情节背后，那真正忧伤的基调。明明只是活着，有一位杀手大叔曾经对小萝莉说过，活着从来没有容易，从一开始就是如此。对少年少女们而言，家长就是天气、老师就是天气、学校就是天气……社会与这个真实世界本身，就是最不可预知也不可控制的天气。所有那些明明拼命想要理解想要接近，却永远无法触及的压迫与无奈，都是每一个灵魂头顶隆隆作响的阴云与滂沱的暴雨。
因此，这个故事并不是在宣扬或者吹嘘那些幼稚地反抗——帆高最后无力抵抗被警察抓住，遣送回家；阳菜失去能力回归平庸，东京从此无晴。他们终究还是会被社会无情地收拾和教育，就像东京最后还是被下了三年的大雨硬生生地改变了地貌。没有奇迹发生。没有奇迹发生。但是他们反抗过，这就是生而为人最大地骄傲。
于是导演在一个本可以继续复制成功套路的故事中没有妥协，而是罕见地赤裸裸展示出了最尖锐的矛盾——男女主角最终的梦想，居然与世界完全对立。 阳菜如果继续祈祷天晴就会死，如果想要活下去，就不能继续为别人带来奇迹，“自私地”不再去管这崩坏的天气，并不存在一个主角的幸福与拯救世界同步一致的选项。而新海诚自己对此的观点是什么呢？片尾曲的名字已经给出了答案，“大丈夫”，《不要紧（だいじょうぶ）》——没有晴天就没有晴天吧，一直下雨就一直下雨吧，比起这操蛋的天气和世界，我就是只在乎你。
帆高与阳菜在开展晴天委托任务的时候，曾经幸福而充满成就地感慨着，人类原来是如此依赖晴天，“人心还真是不可思议，像是早晨看到窗外的晴天，就能获得活力；光是看到蓝天，就会觉得活着真好，想要更爱身边的人。”——那些工作、约会、计划、烦恼、梦想，明明没有其他区别，仅仅是因为天气的改变，就有了不同的结果。但是老天回应祈求才是奇迹，更多的时候，我们只能独自面对那些湿漉漉的、阴雨连绵的日子。
活着就是这样糟糕，对所有人一视同仁，雨滴落下，众生平等。因此，无论成人还是孩童，无论元气满满的幸运儿还是苦苦挣扎的失败者，每个人面对的都是残酷的世界。你不知道看起来平平无奇的女孩，瘦弱的肩膀上是不是承担着一整个世界的重压，仅仅是活着这件事本身，对她而言或许就已经竭尽全力。对人而言，到底何谓长大？就是故事里阳菜决定交还这本不该有的能力，决定牺牲自己的那一瞬间——
“我置身于云上的草原，从地面上绝对看不到那里。我是蓝，也是白；我是风，也是水。我已经成了世界的一部分，无喜也无悲，只是像那些气候现象一样，一直流泪。”
阳菜与帆高的行为，到底算不算叛逆自私呢？观众很容易一不小心就陷入圈套，忘记了一个容易被忽视的细节——莫名其妙的大雨本来就不是他们带来的，从一开始就存在了。剧中台词也反复提醒着我们，世界本就如此荒诞无常。恰恰相反，少年少女做的明明是在这样暗无天日的混沌中，努力为部分人带去了短暂的阳光灿烂。
就算如此，大人们却从来不知道这些背后的奇迹。所以作为一个少年，在那样的委屈和绝望之下，最后冲出警察局，怒吼着举起枪来，其实真的是完全可以理解的、带着隐隐的巨大悲伤的故事。另外一个细节是，两次开枪的时候，帆高的枪口都没有对着大人，而是指向了天空。 已经屈服于老天，习惯了阴雨的成年人，他们眼中的所谓任性与疯狂，其实只是那些还愿意相信奇迹，还愿意改变世界的孤独者们最后的挣扎。
在故事结尾，果然没有奇迹，半座东京市沉入了海里。但老奶奶告诉帆高，东京就是江户，所谓江户就是江河入海的门户，如今繁华的东京港区，从前本就是一片汪洋。亚里士多德所说的那种神秘而伟岸地改变与循环便是如此，老天爷的任性才是真正无所顾忌，与人无关。 所以这一次的故事里不再有无需付出代价就获得的奇迹。甚至，阻碍少年少女的也并非东京永不停歇的大雨，而是成年人、法律、距离……天气就是社会、是生活、是世界本身。于是，他们在任性的胡闹过后，最终被迫接受了这个并不讨喜的世界。
但是，大人不应该嘲笑孩子，妥协的人不应该嘲笑逆天改命的傻瓜。
因为那些挣扎仍然有意义。
本来应该是主角创造奇迹，让东京放晴，大家从此幸福地生活在一起。在导演任性地坚持下，这个故事选择了另一个结尾，主角没能改变天气，东京的晴天消失——但人们依旧努力地活着。 无非是电车换成了渡轮，即便此后无晴，生活也要继续。主角回归平凡的日常生活，最后终于在另一个下雨天相遇。这样的挣扎，带着对于生存与生活的隐喻，或许才是更真实，也更令人感动的结局。当富美奶奶对帆高讲完东京与江户的历史，最后补充了一句话——“那块土地是人和天气一点一点改变过来的”。
天气可以失控，但人不能放弃活着。
傻瓜的努力也是有意义的，那些年轻倔强也并非无法被理解，最大的证据就是片中是须贺先生面对警察时控制不住流下的眼泪，他就是新海诚自己。Every cloud has a silver lining， 乌云其实从来不会散去，但你总能看见它耀眼的银边，然后抬起头流泪，笑着活下去。坂元裕二在《anone》里也写过这样的话，“没有下不停的雨，雨停了还会再下。努力可能会背叛你，但放弃不会。”——没错，祈祷与努力不一定管用，但认命的人，从来都活该。 这就是为什么明明似乎已经走向宿命论的终点，在最后的结尾，帆高却突然改口，坚信自己和阳菜确实改变了世界。
因为那个夏天，他们确实曾经无数次让晴天短暂地出现在了东京，这就足够了。一个人上东京，自己养活自己，遇见想要守护的女孩，一起为他人带来希望，拼尽全力去拯救这个世界，或者至少拯救一个人。那些发生在灿烂晴天里的美好是理想的梦，而更多的，下雨天里不那么美好的故事，是生活本身。所有这些加在一起，才是完整的人生。
对于帆高而言，在东京最难忘的日子其实并不是快乐的晴天委托业务时期，而是那个雨雪交加的出逃夜晚，躲在宾馆一起唱《恋爱幸运曲奇》——那一刻虽然短暂，但不是通过祈求上天得来的，而是自己拼命换来得真正幸福。唯有这种幸福才是人类最宝贵的力量，它在那些老天流泪的阴沉岁月里，反复不停地默默提醒着我们，“不要紧（だいじょうぶ）”——
“窗外又传来猛烈的雨声，不过已经不再像之前那般暴力，它柔和亲切得多，仿佛遥远的太鼓声，只为我们奏响。独特的太鼓声从遥远的地方传来，花了很长时间才抵达我们的耳边。那声音知道我们的过去和未来，绝不会责备我们的任何决定和选择，默默地接纳一切历史。
活下去！那声音说。
活下去，活下去！
只要活下去。”
补充
- 这个故事跟所谓“电车难题”毫无关系。
- 东京一开始就在下雨，在阳菜觉醒能力之前就在下了，从来没有停过，这个大设定跟男女主的选择和行为没有任何关系，更不是任何“惩罚”或者“报复”。
- 所以不存在任何“主角淹了半个东京”、“主角们造成了一直下雨”、“主角们为了自己害了大家”的事实，主角们的行动并没有“毁灭世界”。这个故事一开始就跟拯救世界无关，除了主角和那些发起晴天委托的人，其他人甚至对一直下雨的现象完全麻木，没有晴天也一样地生活。
- 阳菜没有那么厉害，她最开始觉醒的时候，许的愿望是希望能拯救母亲，上天并没有实现，只是让她有了小范围召唤晴天的能力，为了让全城放晴，甚至必须付出生命。而她即使牺牲自己，也不代表之后就不会重新开始下雨。她根本拯救不了世界，她只是一个“人柱力”，祭品，设定上就是代表人类社会自古以来用来祭天祈求天气的牺牲品。
- 东京一直下雨在故事的世界观里，甚至根本不是灾难，跟《你的名字。》中的陨石天灾有本质区别，“下雨”并不是“陨石”“核弹”“怪物入侵”那样的灾难和主要矛盾，而是背景。所以也不存在“主角们有能力却自私的不去拯救世界”，东京压根不需要拯救。大家都活得好好的，影片中大量出现了前后对应的台词场景，用几乎是明示的方式反复在表达这一点。三年以后孩童还是在水边嬉戏，路边行人的台词还是类似很积极的生活对话，连分镜都是对应的。靠海的地方淹了就搬家而已，电车换成渡轮，生活照旧。
- 所以我文中提到的关于主角叛逆和任性的地方，都是指离家出走、开枪、反抗警察和成人这些，而不是说有关天气的方面。在天气方面这两人没有做错任何事情，以自己最大的善良和勇气尽了努力，而且是这个电影世界观下唯一试图做出改变的人。
- 所以本片的核心主题才是“天气”，所谓天气的意思就是这样。下雨而已，算不上灾难，但就是不可控制，无能为力。没有到让人矫情地觉得世界毁灭，遭受灾难的地步，实际上影片中的人们也没有把不停下雨当成灾难。但就是淅淅沥沥，阴暗连绵，就像生活本身，而我们不得不活下去，仅此而已。
- 这些仅仅是对设定的解释，无关电影好坏本身。电影不是完美的作品，有明显缺陷，我在文中也提到了，剧情和设定处理非常糟糕，造成了理解上很大的困难。但那些是故事讲得好不好，故事精彩不精彩的问题，故事的三观并没有毛病。
其他
Watch［1]
注意
存在错误的可能性
- 2021-03-12