我想吃掉你的胰脏 君の膵臓をたべたい
我想吃掉你的胰脏 君の膵臓をたべたい
信息
海报
剧情简介
部分内容引自萌娘百科
她如此说了。
“我想吃掉你的胰脏”
春。
晚开的樱花仍在绽放的4月。
对他人毫无兴趣，总是独自一人读书的高中生“我”，
在医院的等候室捡到了一册文库本。
这本用手写的文字写着《共病文库》这一标题的书，
是天真烂漫的班上人气王·山内樱良私下记录的日记本。
樱良将自己身患胰脏的疾病、已经时日无多这件事，
告诉了看到日记内容的“我”。
对于她而言，那是对除了家人和医生以外的人隐藏病情的她，
获得了唯一一位共享秘密之人的瞬间。
樱良想要在临终之日到来之前，一边尽量过着一如既往的日常生活，
一边去做想要做的事情，竭尽全力享受人生。
在被她那奔放的行动牵着鼻子走的同时，“我”的内心也逐渐产生了变化。
——那是，“我”的春日回忆。
她的一生回忆。
制作公司
studio VOLN
首播
- 2018-09-01
JP - 2019-01-18
CN
片长
108分钟
IMDb
tt7236034
相关信息
SONGS
片头曲
- ファンファーレ
- 歌手：Sumika
- 作词：片岡健太
- 作曲：片岡健太
插曲
- Summer Cider
- 歌手：条生彩乃
- 作词：菊池亮太
- 作曲：菊池亮太
- 编曲：菊池亮太
- Partir
- 歌手：ボンジュール鈴木
- 作词：ボンジュール鈴木
- 作曲：菊池亮太
- 编曲：菊池亮太
- 秘密(movie ver.)
- 歌手：Sumika
- 作词：片岡健太
- 作曲：小川貴之
片尾曲
- 春夏秋冬
- 歌手：Sumika
- 作词：片岡健太
- 作曲：Sumika
Score
Score PPFP:760
P Painting
Templar 圣堂
P Plot
Templar 圣堂
F Feelings
Asura 阿修罗
P Philosophy
Templar 圣堂
Score Pcamtsii
P Plot
Angel 天使
情节有趣动人，带有一些苦涩和悲伤的味道
C Character
Asura 阿修罗
角色完整具有同情心，引起了观众强烈的情感共鸣
A Animation
Asura 阿修罗
画面精美，利用色彩和图像表现手法巧妙地加强了故事情节
M Music
Asura 阿修罗
音乐深情而美丽，增强了故事情节的情感共鸣
T Theme
Angel 天使
娓娓道来生死与成长等深刻主题，引人深思
S Style
Angel 天使
独特的艺术风格，运用现实与幻想元素相结合
I Innovation
Angel 天使
故事情节采用独特的讲述方式，强化了情感的影响力
I Impact
Angel 天使
情感深刻，让观众在观影后仍会深思，探讨人生价值和爱情的意义
更多
点评
向死而生
部分内容引自 豆瓣 Resister
以下内容含有剧透成分，可能影响观赏作品兴趣，请酌情阅读
向死而生
鸟之将死，其鸣也哀；人之将死，其言也善。——《论语·泰伯》
我们存活于世，有时，不得不把那个真实的自我，小心翼翼地伪装起来，避免受到伤害。但是一旦接受了自己不久于世的事实，就会发觉，这些是多么可笑，多么无用，就会时刻想要去展现真实的自我，反正都要死了，不如活得洒脱一点？
面对世界的恶意，大多数人都选择了逃避。
但是，在你的内心深处某个角落，真的没有，哪怕一点点的，义愤填膺的正义感吗？
我相信大家肯定不是没有 ，而是早已被这个世界给磨平了棱角，所谓多一事不如少一事，大家都是泥菩萨过河自身难保，谁还有功夫去搭理别人呢？搞不好还会惹火上身，吃力不讨好。
这种事不关己高高挂起的态度，也是没有办法的。我不是在批判，我也不认为我有资格去批判，因为我也是如此，大家大抵都是如此。
女主角是一个将死之人，而她自己也接受了这个现实，所以她才能做到，去展现最真实的自我。
但是男主心里就没有正义感了吗？答案是否定的。男主的态度代表了大多数人，毕竟，这种事情确实是有风险的，容易吃力不讨好。
这一段情节，虽说比较理想化，但我非常喜欢，引发了我的许多思考。
男女主角的日常嬉笑拌嘴，还有一起吃饭一起出去玩，不是在逃避现实，强掩悲痛，也不是在水剧情，恰恰相反，这是女主接受了自己死亡命运的表现。
所以女主的家人对她的特殊照顾，故意避开死亡的话题，就好像是在说，我觉得你接受不了这个现实，而可以看出女主是特别讨厌这样虚假的平静，所以她没有把这件事告诉同学，她不想让别人伤心，更不想让别人强忍着悲痛，去刻意地用虚假的笑脸来特殊照顾她。
其实说到底，不是“我觉得你接受不了这个现实”，而是她的父母本身不想接受这样的现实。
而男主为什么对于女主来说这么特别，原因就在于此，他从一开始就接受了她不久于人世的事实，很普通地去对待她，对于死亡的话题也是毫不忌讳，毫不逃避，甚至还以此开玩笑，这让女主感受到了前所未有的自由与真实。
互相救赎的故事
男主去探病，和女主聊天，聊到班里同学们的反应
“班里的同学们说了什么吗？”
“说你没来上学，是因为我的跟踪狂行为，真是服了他们了。”
“你知道为什么会变成这样吗？”
“因为我和你在一起吧。”
“才不是呢！是因为你没有认真地和大家交流过，好好解释的话，这么有趣的事情大家一定也会理解的。”
“没人会想和我这种不起眼的同学说话的吧”
“你还是老样子，总是想象大家对你的看法，改一改吧？我果然还是觉得你应该和同学们搞好关系。”
“没人会去做毫无价值的事情的。”
“又说这种话......真想让你和恭子搞好关系啊......”
一次又一次地拒绝Gum Boy
值日时
有人说为什么女主非要改变男主，一个人有什么不好吗？
其实不是这样的，不好的，不是一个人这件事，而是不肯与他人交流这件事，而且，与他人交流，和独自一人，这两件事情并不冲突。
并且，这不是说女主以将死之人的身份道德绑架、无理取闹什么的，而是互相选择的结果，女主选择了男主，男主也选择接受女主。如果男主真的对女主没兴趣，那他大可不必理会女主。
男主的成长经历在电影中好像是没有提到过，我也没有读过原著，不清楚有没有相关描写，但肯定不是什么好的经历，不然也不会是这样的性格。
在一次次受伤中，产生了“反正说了也不会理解我，反而可能让自己受伤，还不如不说”这样的想法，封闭了与他人的交流，这其实是一种逃避，对现实的逃避。久而久之，就失去了认可他人、与他人交流的能力，可能还会对自我判断失衡，极端情况下，会极度地自负（觉得别人都不懂我）同时又极度地自卑（觉得自己一事无成，什么都比不上别人）
不与他人交流，实际上是一种对他人的不认可，不信任，害怕他人伤害自己。
但是遇到女主之后，男主才渐渐地发现，原来与他人交流，互相认可对方，是如此幸福的事情，有了改变自我的想法。
我在观影期间，头脑里时常划过一些悲观的想法，如果没有捡起那本日记，如果女主没有生病，那两个人的世界大概永远也不会有交集吧。
但是女主的遗书，让我打消了这些想法。
现实就是现实，没有如果，大概这就是命运吧。El Psy Coongroo
说完男主，说说女主
为什么说是互相救赎呢
在难过的时候装做开心，可比开心的时候装作难过要难多了。
女主每天隐藏着这个巨大的秘密，无人倾诉，对死亡的恐惧又时隐时现，挥之不去，想必一定是心力交瘁的。
这时，她注意到了男主，并且去主动接近他，慢慢地，男主成为了她的精神支柱
有人可能会有一些疑问，比如，男主是喜欢女主还是同情女主？女主是喜欢男主还是只是把他当做精神支柱？其实，这个世界并不是非黑即白的，男主可能一开始是同情女主，后来慢慢地喜欢女主，同情与喜欢并存，女主也可能一开始只是想找个人倾诉，后来喜欢上男主。这些问题都没有一个明确的答案，可能连他们自己都说不清，我们又从何而知呢？
从我们的视角来看，男主是陪伴女主走过所剩不久的人生，而女主是改变了男主为人处世的态度，帮助男主成长。
而且，主要也是以“我”的视角来推进故事的，所以，我认为本作最主角的主角，最着重描写的，还是“我”，也就是志贺春树。
因此，我个人觉得，女主被歹徒刺杀而死这个结局，虽然出人意料，但却不落俗套，而且结合后面的剧情，你会发现这样处理其实更好，更能完善恭子这个角色，稍后详谈。
一些其它情节的解读
恭子这个角色，其实对两人间的关系也有推动的作用，主要是推动男主。恭子对女主是真的很关心，就像个老父亲一样，你想想，要是不知道哪里跑来的野男人要拱你的白菜，你会心甘情愿吗？不要说恭子像泼妇什么的了，剧中的人物没有上帝视角，误会也是很正常的。（说起来，我看完记不住主角的名字，恭子倒是记得很清楚233）
正是这个情节，推动了之后剧情的发展。
讽刺的是，恰恰是女主伤害了男主。
“那个...”
“嗯。”
“你是绝对不会把我当做你的女朋友的吧？”
“诶？”
...
“你突然在说什么呢？”
“只是确认一下而已。”
“不会的。”
“那就好，放心了。”
这个表情，仿佛就是在说“看吧，果然也不过如此，不该抱有什么期待的”
“书借我，我要回去了。”
“诶？再多待一会儿呗...”
但是女主突如其来的操作又让男主不知该如何是好
“没人在旁边保护着他是不行的，这点你做得到吗？”
这两处细节描写，代表了男主已经下定决心，负起责任，去守护女主，没错，舍我其谁？
结果呢，却是出乎男主的意料
“你一直不说话，感觉像认真的一样，是不是心动了？好羞耻啊不过非常成功呢~”
这里，至于是不是真的在开玩笑，我是这样认为的，大概一开始是真的想去做，但是后来又觉得这样做太对不起男主了，于是就改口说是开玩笑，然而......
这里男主是彻底生气了，因为一直以来，都是封闭着自己的内心，就是怕再受到伤害，现在以为终于能够敞开心扉，然而，女主这样做等于是在玩弄男主的感情，好不容易下定的决心，如此简单地就瓦解了，深深地伤害了男主。
这时男主突然发现，自己确实是有点做过头了，于是拿起包夺门而出。
这里女主的哭泣，我认为其实包含了很复杂的感情，首先是觉得自己这样做很对不起男主，怕男主可能不再理她，其次是感到很自责，觉得自己不该这样做，还有就是真的有些害怕。
这里男主应该是也有一些自责，还有就是气愤，还有自暴自弃，总之是一种很复杂的心情。
人与人之间的伤害本就是不可避免的，也就是说，如果和一个人产生了联系，同时也必须做好伤害他的准备。正如“豪猪理论”所说，所谓成长，就是在互相伤害中，在一次次的接近和疏远中，渐渐学会找到一个合适的距离。
我相信，男主之后肯定也明白了这一点
关于泷本恭子
我认为恭子这个角色塑造算是比较成功的。
前面说到，女主最后的结局，是被歹徒刺杀，这样的结局处理不落俗套，同时很巧妙。巧妙就巧妙在，如果女主最后真的是因为胰脏的问题而死，那这件事恐怕是所有人都知道了。
而这样处理，可以引出下面的剧情，男主单独约恭子出来。
这样在恭子得知真相的时候，所受到的冲击将会更大，会把感情渲染得更加强烈。
这里其实是有点吃醋的意思，你想想，自己最好，最看重的朋友，有秘密不告诉自己，却和一个不知道哪里来的人关系那么好，搁谁都不会好受的。
这句话大概有一半是气话吧，也是感情很复杂，生气是气为什么女主男主都不信任她，不信任她能接受女主不久于人世的现实，不肯告诉她真相，导致她一直在误会男主，搞得自己简直就是个恶人一样。也气男主不告诉她真相，导致自己没能多陪陪女主。
同时，这里男主追出来，也是体现了男主心境的变化，变得能够主动去和人交流了。
对了，还有一点要说的就是，最后那一幕，不是说男主和恭子要交往了，而是恭子和宫田一晴（那个Gum Boy）要交往，貌似很多人都误会了（包括我，当时就觉得怪怪的，回来看了BD之后分析才发现原来是这样233）
“你以前喜欢口香糖吗？”
“最近才喜欢上的吧。”
你离开的日子又多了一天，可我对你的爱有增无减
部分内容引自 豆瓣 极圈里的燕鱼
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因为男主也是经历了一个从漠然拒绝到全然接受的过程，这个过程仿佛一次自我救赎，让他重新领悟了生命的意义。
没有人不渴望爱，只是有的人主动追寻，有的人刻意掩藏。
我曾经可能也不会完全理解，但跟男主角不甚相像的我也经历过一个有些类似的故事。我曾经一直以为自己天生老成，就该沉默寡言，跟男主一样认为冷淡的好处就是我不去理你你自然也别来打扰我从而可以避免很多不必要的麻烦。
直到我遇到了一个阳光般的女孩子，那个夏夜几小时的散步同行，让我惊讶原来生命还可以有这样一种样子，让我开始改变自己固执的看法，让我开始重新相信自己，开始重新接纳这个世界，让我如释重负，我觉得我之前的生命里从没有过这样美好的一天。
所以樱良对春树说我这17年来都是为了遇到你一点也不夸张。因为那年我21岁。
第一次看完以后，仿佛我还伫立在春日的暖阳之下，电线杆、标识牌、街巷、樱花……可我却感受不到一丝温度，无论料峭还是暖意，我仿佛站在无尽的空虚之中。
我以为我心死力尽，再提不起写这篇影评的力气了。可我忘了，思考是不耗费体力的，有时越是心力憔悴，思绪就越是止不住地喷涌。
这就好像体内总有东西要排出来一样，有些话憋在心里也需要说出来。否则我就会像一个惶惶终日的孩子一样，对什么都麻木，对什么都敏感。
不为别的，如果是因为我找不到对谁说就只能压在心里然后让它慢慢被我不情愿地遗忘的话，实在是对不起我自己。
我在之前写的一篇长评里写过，“如果一部电影真正触动了我感动了我，那我一段时间之内不会再看电影，或者几天之内再把这部片子看上好几遍”，现在给使我陷入其中的电影写一篇长评似乎已经成了习惯，因为这种看入电影沉浸看完电影失落的惆怅感必须要通过几千字的倾泻才能缓缓消解。很多年前我找到了我写东西的真谛，那就是“与未来的自己对话”，我的长评亦是如此。所以太长了没人看，我早都已习惯。
以前如果某部电影我犹豫不定到底值不值得打五星，是因为纵然让我感动，但里面还有不尽如人意的地方。电影毕竟是一个整体，是一个活生生的艺术，除了故事，还有视听。而这部电影看完我没有犹豫就给出了满分，因为它从任何角度来看，都是一部十分精良的作品。它既安抚我的眼，也触动我的心。
先说布光。就像天气有时候会影响人的心情一样，布光很多情况下可以左右整部电影的基调。
整部电影对光的运用明媚又柔软，仿佛全片都笼罩着极其轻柔的光，就算是阴天也表现得很温和，就像附着一层清甜的蜜意，似乎能让人忘记忧伤，全然沉浸在带有温度的幸福之中。那些逆光的时刻，仿佛银幕透着洁白的光芒吸引着我，就好像天国的入口，我迈出一步，就可以回到梦境中的无虑时光，我伸手一握，就可以抓住回忆里的荫蔽暖阳。那年夏天午后的风又吹了过来，沙沙的声音又响了起来，树叶泛着金光在摇曳，目之所及的一切都是我的未来。可我那时只顾憧憬，从没想过以后的我会变成现在的样子。就好像他在遇到她之前，从没想象过她会走进来，会离开，会留下怎么也抹不去的笑脸，和一个崭新的自己。
再说画面，整部电影的画面非常清新细腻，细节也臻乎完美，无论是指甲、眼睛、面颊的红晕，还是物品的光泽、衣服的褶皱，全都十分自然。还有那夜的烟花，太美了。漫长的宁静，突然的热切，烟花慢动作地绽放开来，绚丽的色彩一层又一层，然后一个俯瞰的大远景，歌声肆无忌惮地响了起来。
而且这部电影终于把高中描绘得十分切入生活，走廊里的喧闹，教室里的议论，青春年少的孩子们自觉成熟的举动，全都让人感同身受。对人物的刻画也并不是完全按照臆想，高中生应有的，身形上的结实感、思想和表现上带一点老成的天真与带一点率真的世俗都拿捏得很到位。而且制作组始终也没忘记这到底还是一群孩子，同时又把属于孩子们特有的肉感和瘦弱感表现得恰到好处。
尤其女主角山内樱良，既可以有少女般的天真烂漫，也可以有少妇般的温婉大方，在什么身份穿什么衣服，在什么场景做什么事，这一点制作组给了她格外的照顾。但无论是哪一种，都把她阳光积极的气质展现无疑。在电影每一次有意识地提到病情之前，甚至让我感觉银幕外的我比银幕内的她更像一个行将就木之人，好像是她来陪我走完最后这段短暂而无憾的旅程。
除过画面，配乐也是大师级的作品，把节奏控得牢牢的，它欢快你也会跟着忘情地微笑，它急促你也要跟着紧张地奔跑，它低沉你也得跟着心痛地流泪。
最具画面感的配乐是在烤肉店，欢快、高亢，仿佛一个小渔村里的孩子来到了一座美丽宽广的博览万象的港口都市，如果有画面，那应该是一个仰角全景深大环摇。洋溢着欣喜，散发着热情，满怀着自信，顿挫起伏，一往无前。极富活力的音符宣告着男主角自己都未曾想象过的崭新生命即将开始。
还有临近结尾处，春树读完樱良的日记后那结实厚重的纯琴音。琴键一按下，就能感受到这是一条连接过去通往未来的平行阶梯，仿佛以前所有让你有所触动的音符都能在这里找到，仿佛以后你所有将要听到的动人旋律都已在这里涵盖，这里营造的，是一个不会快乐也不会悲伤的空灵之境。
而且，终于有一个跟我这么相像的男主角了。怯懦冷淡，谦卑孤僻，循规蹈矩……唯一不同的是我的人缘比他要好得多，我有很多朋友，也没人讨厌我。但相同的孤独却有过之而不无及。他能被她牵起茫然无措的手，他能在失落迷茫时感受她的体温。可我紧紧握住的，只有急速膨胀的寂寞。我能疯狂拥抱的，只是几欲炸裂的孤独。不过我似乎也没有那么惨，毕竟我不是每时每刻都生活在决绝之中。我有电影啊，我能在各种各样我喜欢的动画中，找到排解孤独的方法，找到时光驻足的痕迹，找到爱与被爱的温度。比如这部《我想吃掉你的胰脏》。
安静时的分镜和构图极富意味，充满了对生命与死亡慌张又故作镇定、恐惧又压抑无奈的思考，有种日本人独特的哲学在里面。时不时出现的空镜头给影片增加了朦胧的诗意，十分应景的闪回又给观众带来忧伤的美感。
而酒店夜里的戏份，最能呈现这种意境和感觉。豪华舒适的套房，呈现出的是一个优雅、安逸、远离旁人眼光和世俗喧嚣的宁静港湾，你仿佛能感受到地毯的柔软和壁灯的温馨。而在关掉照明灯之后，对比着窗外车辆穿梭却寂寥无声的城市，这样一个密闭的环境又给表露男女主角真正内心的时刻营造了无与伦比的惶恐和孤独感。
这一夜，是两人虽还不甚熟悉却是最清醒成熟的一夜。关闭掉的顶灯，床头的台灯像壁炉一样散发着柔和而让人温暖的光亮，却照得屋子里冷冰冰的，镜头里被台灯挡住头的樱良离温馨和死寂都那么近。
春树拧开了本来是要给她的水，那声音清脆，宛如荒野中的一声枪响。
樱良传来了与他性格截然不同的平淡声音：“真心话，还是大冒险。”
**“辛集资（真心话）。”**就像他之前一直说得那样，没有起伏，没有波澜。然后春树喝了一口水。
**“如果我说我对死亡很害怕，你会怎么办？”**空荡的房间寂静无声。
**“咕嘟”**这是之前那口水恰巧吞下去的声音，春树脑中浮现起了他惧怕的那个画面。数不清的针管和一叠又一叠的药片。他想起了自己为什么在给樱良翻找洗面奶时突然出现的一脸惊恐的样子。
漫长的黑夜，令人不安的沉默。
“大冒险。” 他更改了自己的选择，因为他没法给出回答，他的害怕跟躺在床上对他说话的女孩子不相上下。
“那就请你也躺到床上来，不接受辩解也不接受反驳。” 仿佛这是她早已准备好的问题与答案，说话的口气和语调如同先知一般，又仿佛是幽灵，在对迷茫不安的世人进行告诫。
春树照做了。那一夜，他们背对着背，中间仿佛隔了一个世界的距离，谁也没有再说话。
再说春树跟樱良回到家中独处一室的场景，真人版在这里的戏份仿佛一对早已无爱的陈年夫妻，来去匆匆地草草了事。而剧场版在这里则完全还原并呈现了一个十七岁的年纪面对充满青春气息荷尔蒙时本该有的躁动和迷乱。那是一个青春期的男孩，一个孤僻的、安静的、压抑的，从没近距离感受过异性气息的男孩出于本能的反应。
当樱良的脸庞靠过来的时候，春树凭自己的性格在抵抗。镜头切到了屋外，雨依然在下，豆大的雨滴打在那盆绿植的叶子上，叶子受不住重量而弯曲，雨滴滑落又弹开。这是淅沥下的宁静，跟屋内沉寂之下的汹涌形成对比。
当带着体温的气息呼到自己的脸上，当樱良柔软的嘴唇缓缓逼过来的时候，他为了集中精神而转移注意力，一瞥望见了地上书包里散落出的曾经被樱良最好的朋友失手打掉的那本夏目漱石的书。恭子的所言所行又一一浮现在自己脑海里，“樱良她远比你想象的要脆弱！……你能保护好她不受伤害吗？……”他动摇了，不知道所谓的“保护”是必须止住这场荒唐的玩笑要对樱良负起责任，还是顺从眼前这个快要死去女孩的内心帮她完成临死前的夙愿。是别过头去，还是把嘴迎上去，他在那一瞬间来不及犹豫。
当樱良的动作戛然而止，迅速又换上另外一副面孔，带着恶作剧成功时孩子般得意的笑告诉春树自己在开他的玩笑时，春树愕然，在短暂的愕然之后便是失去理智的愤怒和出于本能的冲动。
那是一头忌了口改吃素的狮子被撩拨得突然兽性大发。
他冲过去，把还没回过神来的樱良猛扑到床上。
“你是在顺着我的玩笑往下开吗？你今天很配合嘛……”
越钳越紧的双手。
“好啦好啦，我知道啦……放手吧，很疼哒……”
粗壮而急促的呼气。
“我说放手！这样对待一个女孩子你不觉得很过分吗？”
一个既不是恋人也不是朋友的女孩子如同猎物一般惊恐。
“住手……求求你……”
同样狭小封闭的空间，同样室内外明暗的对比，时间仿佛静止，空气似乎凝滞。除了男主角自己的呼吸声外再听不到任何声音。
无声的愤怒，无声的挣扎，无声的爆发，无声的流泪。
电影巧妙而狡黠的在这留了伏笔：此刻年轻的男孩女孩脑中到底在想些什么呢？是一片空白，还是疯狂的克制……
你说你控制得住，我还说我能呢，那是清醒理智的状态下，可冲动时愤怒时天性被猛然唤醒时呢？
所以有些情景光带入想象是不够的，不是自己亲身经历，真的不知道自己能做出什么来。
猛然间，春树回过神来，像一只看见老鹰在头顶盘旋的兔子一样夺门而逃。
这段充斥着肌肤之欲和膨胀欲裂荷尔蒙的戏份，才给毫不讲理的剧情添加了恰到好处的平衡：一个最可能也是最有资本犯错误的年纪可能没经历过却人人都幻想过的青春刺激。
生活中是充满缺憾的，美也正因为有了缺憾才更惹人怜惜。樱良为了一个一直以来想要问的问题才提议在医院再玩一局真心话大冒险，可她却输了，那个问题只能带着自己的答案一起写进日记里。樱良和春树一起度过了那样一个绚丽灿烂的夜晚，还第一次感受到被人挂念是如此温暖，结果在夜深人静时她却哭得那样伤心。就像卓别林说的：散场后永远是有限温存，无限心酸。
这部电影最让人痛心的，是毫不留情的巨大落差，是对无法抗拒的沉重宿命又一次肆意地无情嘲弄。那个烟花之夜，看到春树认真又有些焦急地问自己，樱良把手轻轻放在他的胸口，仿佛承诺一般地说道：“如果我要死了，我会提前通知你。”可这份轻声的承诺，终究被一场突如其来的意外撞成齑粉，没能履行。
电影里所有人都知道她是被刺死的，却不知道她已身患绝症；电影外所有人都知道她命不久矣，却没想到也无法接受她居然死于整个美好又伤感的故事之外的一把无名之刃。
前一刻还满溢着幸福地收发着孩子般淘气的短信，下一刻迎来的就是毋庸置疑的无限沉默。当特写镜头给到证物牌边上那些曾经温存现在已经被擦拭过模糊不清的干涸血迹时，想到那个乐天阳光的、爱开玩笑的、美丽大方的女孩，是以这种被无情蹂躏和碾压的方式带离这个有点寒冷但因她才变得充满温暖的世界时，我好像挖出了自己的内脏又生生吞咽下去。
电影中展现的这种巨大的落差感，给银幕外的我带来的是无力的空虚感。不过最后仍然是一个小王子星球旅行般美丽的结局，夸张的色彩，童真的想象，让最贫瘠的心之角落也能开出花来。就如同因悲伤而麻木的男主角在看到她收到了自己发出的短信才顿时放声痛哭，那是感动和释然的宣泄，那是彼此心灵跨越时空的交集。
我在跟一位偏爱日本动画的朋友推荐这部电影的时候，说这是日本爱情动画的集大成者。其实我根本也没看过几部所谓的日本爱情动画片，在看过的作品里也只有《四月是你的谎言》和《听到涛声》带给我类似的感觉。要说跟本片最像的，应该不是《四月是你的谎言》中的离别吧，而是《听到涛声》里的那份青春，那个属于我们自己的，17岁的小世界。
与我而言，《听到涛声》更真实，我从中看到的是我们经历过的，那份相似的美好和缺憾，那是我们自己；而这部《我想吃掉你的胰脏》则更像是我们未来可能将要或者想要去经历的，那是我们希望中的、我们心底的自己。
当时《听到涛声》带给我的感动是令我欣喜的，此刻《我想吃掉你的胰脏》带给我的感动是沉默无语的。我太容易在看电影时被感动了，数不清有多少次我坐在电影院或电脑前流过泪。可这次我一滴眼泪都没有掉，甚至都没有眼泪在眼眶里酝酿打转，心也没有震颤没有拧绞，这一次我仿佛走入了虚空的中心，到处都充斥着巨大的寂寞和孤独，它们带着甜美的笑意无声地咆哮着、旋转着。四周阳光温润依旧，春日美景如新，可我却触不可及。
从前天到昨天，我已经看了两遍。今天我本来想再去看一遍，然后在电子购票的看过标记上这么写：“三刷归来。距你离开我的日子又多了一天，而我对你的爱却有增无减。”，再发一条早就编辑好的微博：“连看三天胰脏，我真是能给自己找虐。”
可我没去，我省下去影院的时间在狭小的公寓里写下了这篇影评。不是因为没有好的场次，不是因为放映的影院离我太远，也不是因为我突然思如泉涌，而只是因为我自己也没想好要不要再去经历一次离别。当我们不知道该怎么去爱的时候，就会坐立不安，手足无措，会想要什么都干，又什么都不干。
上面这一段是大前天写的，今天难得下班早，立刻买了票去看了第三遍。然后回来疯了一样把两千多字扩到五千多字。
我为什么喜欢这部影片。是因为我自尊骄傲略带威严的脆弱外表下是个紧张兮兮、充满伤痕、疲惫不堪的灵魂。朋友们以为我热情，其实我阴郁；他们以为我平和，其实我暴躁；大家以为我坚强，其实我比谁都敏感。而在这部电影里，我找到了为彼此活下去的美好理由，找到了热爱生活的积极意义，看到了那个热情阳光、自信开朗的自己。
美因为有了缺憾才更被人怜惜，而越是伤感，这种缺憾的美感往往就越是强烈，也就越能攥住人脆弱的心弦。这种伤感仿佛被施了魔法的泥沼，遍布针刺却又无比甜蜜，让人遍体鳞伤还心甘情愿一点一点执着地往深处用力。
明知道一定会分开，可我还是选择与你相遇。
纵使伤心一千次，也都比不上遇见你的那一次。
第一次看完，我的确在咒骂男主，怎么可能那么快就走出来，怎么可能那么快就习惯一个给你带来积极改的女孩突然离开。可我今天突然明白了，如果我们没有来得及道别，那么其实我们就永远也没有告别。
比“我想成为你”更浪漫的告白是《我想吃掉你的胰脏》
部分内容引自 哔哩哔哩 轻之文库
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时下热映的动画电影《我想吃掉你的胰脏》是日本小说家住野夜的小说出道作。在经过并不太成功的投稿经历之后，这部作品的以夜野やすみ的名义在2014年发表在著名小说投稿网站小説家になろう上，在引发了极高的关注度之后被双叶社出版，成为名动一时、累计销量突破200万部的青春小说。该作品在17年被电影化，18年被动画化。
故事讲述待人接物相当孤僻的“我”在医院中偶然捡到了同班少女樱良的秘密日记本《共病文库》，之后发现了她罹患胰脏病症、命不久矣的秘密。开始被动的在樱良的节奏中与她一起度过余生时光，并在这样的日子里渐渐开始转变自己的人生观念。
本文建立在动画电影故事的基础上，在大家看过电影的感动之余，为大家分享一些对于这样一部优秀的青春故事的思考。
用余生让你走出孤独
想要理解《我想吃掉你的胰脏》这部作品，首先要从男主人公志贺春树入手。从男主人公视角出发，可以把这个故事看作是在讲一个无缘人的社会化的过程。显然，春树这位主人公是一个无缘化的人：在影片中，除了樱良之外，基本没有人叫过他的名字，而都是以“某某同学”代称。而他本人，也是抱着一种无缘的人生态度。在影片的开头，他曾声称自己的兴趣就是想象别人怎么看待自己，而实际层面上被他人喜欢或者讨厌都与自己无关。在后面的剧情中，他甚至还说 “要是有朋友的话或许会挺开心的，但是我相信小说中的世界要比现实中更有趣”。
这一发言其实是相当矛盾的：假如他真的对于人际关系毫无兴趣，那么他其实是没有必要去想象的，更不要说“阅读”了。
无论是怎样的书籍，其内容绝非是脱离现实的空中楼阁。倒不如说优秀的作品，都是建立在作者对于现实之中所存在的形形色色的人际关系的提炼和把握之上而写就的。如此痴迷于读书的男主人公，说出“我对人际关系并不感兴趣”这样的发言。我们很容易就能看出事情的真相：春树害怕因为涉及到实际的人际关系中而受伤——想象的人际关系是在脑海中捏造出来的东西，与他人处于想象的关系，永远不去确认，永远不更进一步，这样便永远不会受伤。
基于这一点，我们其实可以发现，男主人公比谁都更看重人际交往，会在人际交往中付出更多的感情。也正因为如此，春树害怕谁真正的进入他的心中。正如樱良在《共病文库》中写下的，对于春树为什么不叫自己名字的猜测。如果永远无缘，就永远也不会受伤。有着这样观念的男主人公不仅选择了一种不主动去触碰他人的生活方式。更不断主动将走进自己人生中的他人推开。
春树初次捡起《共病文库》之后不咸不淡的态度，那种“你要死了，与我何干”的应对方式正是他拒绝他人走进自己生活的体现。但幸运的是，樱良是一个特殊的人。虽然春树没有表现出对于樱良的关心，但他始终也没有拒绝这个“临终之人”的走进。而在与樱良度过的日常之中，春树不知不觉的开始了自己的改变。
春树第一次关心樱良是在海边，他第一次问樱良 “你不会死吧？”。在这里，春树可能自己都没有意识到，自己已经渐渐开始迈出“无的关系”。这里“你真的会死吗？”这样的发言其实是非常多余的：任谁都知道，女主人公因胰脏的病变而死亡已经是一件既定事实，这是在春树初次邂逅樱良的时候就知道的事情。事到如今，没必要再确认一次。而春树在这里如此发问，并非是为了确认“樱良到底会不会死”这一事实，而是在无意识中表现出了对于樱良的关心和依恋。
这一对话在这里并没有进行下去。那之后，春树因为对于樱良的关心从渐渐走出“无缘”的生活方式：从对于樱良关于恋爱的话题而感到害羞，与樱良一起旅行并把自己的名字告诉樱良，从樱良包里的药物上切实感受到她即将死亡的真实而消沉，在与樱良的真心话大冒险中不断提出想要了解樱良的话题。
这些不为春树自己所察觉的细微变化，最终在樱良的“做不能做的事情”的恶作剧中变成了春树自己都无法理解的怒火。
在这里，结合樱良事前所说的，“你绝对不会把我当作恋爱对象”结合起来考虑，也许可以认为春树的怒火来自于，他已经在心中将自己放在了樱良朋友的位置上，而樱良对自己却做出这样的戏弄行为，实在是无法理解。有一个在电影中无法反映出来的小细节，是春树此时的心理活动“要是这就是跟他人往来的话，那我还是不要跟任何人扯上关系的好。”随后在雨中，春树也说出了“果然我这种人就不应该和他人扯上关系”。这样自暴自弃的发言。但在樱良的挽留下，春树最终还是选择了继续留在樱良的身边，而没有重新退回到孤独的世界。
在“遗愿清单”进行到一半的时候，通过那次探病与人生意义的问答终于使得男主开始认清自己的真心。自己问出“你不会死吧？”到底是出于什么样的目的呢？在偷跑出医院看烟花的那晚，春树再次问出了这句话：
“你不会死吧？”
这句话，配合上春树在这里的解释，很容易就明白这是“请不要死”“我希望你活下去”。倒不如说，这样委婉的说法，反而更适合这个刚走出内向的少年。感受到了男主的转变的樱良欣然一笑，并与男主做出约定“死的时候，我会告诉你的”。此时烟花升空，两人相拥。春树的观念被樱良改变了，故事的第一阶段在这里结束。
在无常的人生中呼唤爱
影片开始渐渐接近尾声。有了烟花的那场戏之后，基本就可以猜到，接下来的是女主与男主一同在实践的层面上改变男主春树的“孤独”：春树和樱良烟花的场景中立下约定，在出院后共同度过人生中的最后日子，在樱良的帮助下让春树交上许多好朋友。但是如果只是这样的话，恐怕就不能体现出《我想吃掉你的胰脏》这部作品的精髓所在了。
《胰脏》这部电影以女主山内樱良的葬礼为开端进行倒叙，事实上是这一类“绝症故事”中相对常见的处理方式：病是绝无可能转好的，活着的时间只有一场电影的长度。这样的倒叙使得故事在一种宛如死亡倒计时的氛围中展开，使得正片中略显明快的各种互动染上了悲情的色调。但是这样的设计带来的一个错觉是：身患绝症的主人公会在故事最后死去。在很多观众抱有着如此想象的时候，影片的前端生硬留下的伏笔——名为“连环杀人犯”这把“契诃夫之枪”击发了。
在短暂的无法理解之后，随之而来的是感受到了这种戛然而止的处理方式的优秀之处。在一切都将自然的迈向终点之前，伏笔回收了。这不是男主自嘲般说的立下出院之后的种种约定成为了伏笔，而是对于之前樱良所说的话进行伏笔的回收。在影片的开头，樱良就曾这么说过：
“每一天的价值都一样，不管做了什么，今天的价值都不会变。”
即使有“死之前非要做不可的事情”，但却不会现在就去做。只有明知道自己活着的日期，人才会迫切的完成自己的“遗愿”。而樱良却并不这么想，在她的观念里，让她感到开心的日常的点点滴滴。她明明同样害怕死亡，但仍然选择了隐瞒病情，还找了春树这样即使知道了秘密，但还能给她“日常”的朋友。整个樱良选择的临终生活，以及作者安排的这样一个“出人意料”的结局，事实上都是在向春树，向这部作品的观众们传达一个观念：人生是无常的，这绝不仅是意味着某些人会英年早逝。罹患重病的人可能连平静的告别世界的机会都没有。但在这样的无常之中，我们才应该去感受自己的日常，因为随时度过的都可能是最后一天、最后一秒。
而这也绝非是“珍惜当下”这种大道理。在影片快要结尾的部分，春树告诉恭子真相，而恭子痛哭流涕，质问男主为什么不早点告诉她。如果她早点知道，就会放弃其他时间尽可能地陪着樱良了。但我想，这里樱良之所以选择了对于身边人保密，也就是为了避免这样的情况的发生：既不要因为死亡让自己的人生特殊化，也不要因为自己现在还切实的活着而忽视了每一天，与每个人的“关系”。罹患重病的秘密会使得自己的生活，自己与身边的人的关系被摧毁，这样的状况是樱良所不愿意见到的。她正是在书写着《共病文库》——并非是要战胜病魔，而是和自己的病痛共同度过还活着的每一天中体会到自己的生存意义。那是在樱良从最初认识到自己得病事实的痛苦中走出来之后选择的生存方式。
对于每一天都圆满度过的樱良的故事以这样的方式结束，最为不满的是春树。春树无比痛苦，以至于无法面对樱良死去的事实——书架上放在最后的那本《小王子》无声的在诉说他的心声：“明明还有半年的时间，可以静静的等待着结局的到来。”
但人生是无常的。
刚从孤独的境遇中走出来的春树立即又被置入了一个新的问题之中，也就是《胰脏》这部作品的第二层深意：人生的无常，以及如何珍惜这无常的人生。最终春树走出了樱良去世带来的打击，选择面对故事的结局：阅读《共病文库》，并在那里确认樱良对自己的感情。不再去想象两人之间的关系，而是面对真实存在的关系，并接受。
这一点，在故事的最后，春树与恭子成为朋友之间的纠结之中，更能够得到印证。春树不再抱着会受伤的预设而去选择不再与他人发生关系，而是以即使受伤，“我也要说”的态度选择去面对自己的人生。春树的成长在这种突如其来的打击中完成了，他并没有被唯一的朋友樱良的死而感到消沉，而是选择迈出向着幸福的道路。
结语、最后的最后，我想________
在文章的最后，我们可以着重谈一下《胰脏》的结局。在轻文学类作品中，客观的来说《胰脏》的故事（包括这个戛然而止的结局）谈不上有多大优势。这部作品要说最大的特点在哪里，至少我会认为是最终传达到了的“我想吃掉你的胰脏”这句话。
“月色真美”是更为浪漫的“我爱你”。在这部作品里，超越了“我爱你”“月色真美”的告白便是“我想吃掉你的胰脏。”
电影不看到最后，无法理解“我想吃掉你的胰脏”这句话的深意。在原作中“吃胰脏”这个意向出现了多次，并分别在不同场合具有不同的意思。在电影中，“我想吃掉你的胰脏”最具感染力的一次出现在了最后。那便是春树发送给樱良这封邮件，以及樱良在《共病文库》的最后写下的“我想吃掉你的胰脏”。这种种心有灵犀的美好的传达最终又在樱良的手机中得到确认。可以说，在最后男主翻阅邮箱时发现那条“我想吃掉你的胰脏”邮件上的 “已读” 是令人最为安心的细节。
“我想吃掉你的胰脏”这句话，它代表的是春树与樱良超越了朋友，乃至于恋人的关系。它代表的不是简单的通过吃掉胰脏让你的灵魂活在我的身体里，或者是 “吃什么补什么”这样的想法。
而是基于 “想成为彼此” 这样的在两人一同走过的这段时光里的共同感受的基础上萌生的愿望。
樱良说，我出生十七年来，恐怕一直都是在等待着你，这句话回收了所有的线索：两人的相遇，“我们现在的人生是由我们的选择而造就的”樱良的人生观，以及樱良如何在与他人的关系中建立起自我。在这样的话语传达的结尾之中，两个人在真正意义上达成了一体：原本作为相反面的两人连结在了一起，樱良人生中最后的大冒险，便是想要和这个“似乎不需要朋友和恋人”的春树搞好关系，而最终实现了让春树走出孤独，并且让自己第一次感受到了“独一无二”。
“我想吃掉你的胰脏”成为了最为浪漫的话语。它将一个原本可能趋于烂俗的“绝症爱情故事”设计巧妙的避开了那些太过浪漫化的部分，反而将矛头直指选择了不同人生少年少女的相互理解之上。最终得到的自然是远超于那种套路式的，一切最终都解释为“爱情”的青春恋爱作品的评价。把握住青春作品的非“恋爱”的那一面才能够讲好青春恋爱故事，恐怕原作者住野夜正是发现了这样的真理之后才在出道后的几年内取得相当大的成功吧。
最后值得一提的是，原作小说与动画电影的侧重点略有所不同，喜欢这部作品的读者，可以尝试一下原作，定会得到更多的感动与幸福。
惊悚标题下的温暖救赎
部分内容引自 哔哩哔哩 可见青山老
以下内容含有剧透成分，可能影响观赏作品兴趣，请酌情阅读
如果你是一个高中生，突然被告知自己的同班同学只剩下一年的生命，你会怎么办？
如果你是一个高中生，知道自己只剩下一年的生命，你会怎么办？
一本叫做 “共病文库” 的小册子，让原本于生死无关的青春年华，突然被迫面对这种让人难以面对的困境，你会怎么应对？
《我想吃掉你的胰脏》，这个怎么都不觉得浪漫，甚至有些渗人的书名。却映在了唯美无比的封面，惊悚与浪漫的反差，不仅仅只是哗众取宠的噱头，更成为了贯穿全文的话语。
其实如果说实话，这个题材算不上是新颖，身患绝症的少女与默默无闻的少年之间的故事，甚至可以说是日本青春题材轻小说的王道了吧。往前面细数也有《四月是你的谎言》，《可塑性记忆》这种同类型质量有相当不错的动画作品。
那么为什么在这种题材泛滥，内容套路如此“丰厚”的作品，可以超越其他的同类型小（ce）说（zhi），拥有高达200多万销量，并被改变成真人电影，动画电影……
很简单，它拥有一个非常值得人讨论的结尾。
我们该以什么样的角度看这个结局？
这其实是这部动画电影，甚至是这个IP最值得讨论的一个地方。
很多将这个当做纯粹爱情片的观众或是读者，在看完故事的结局时 ，总觉得少了点什么，让人整体的观感不是那么畅快。虽然在前文中已经非常“贴心”的做出了非常多的铺垫。但是在看到最后的结局时，总觉得这是制作组一味追求突破套路的败笔，而非是让男女主感情升华的神转折。
那这个少的部分是什么呢？
很简单——缺少爱情的暧昧感和浪漫感。
在女主死前的所有小故事中，无论是吃烤肉，出门旅游还是其他的等等等等，始终围绕着一种浪漫或者说暧昧的环境氛围中。
观众们按照同类型的正常套路来观看思考，等待是女主即将病逝，或是在最后的海边旅行中身体不支，男女主就像同类型的《四月是你的谎言》，《可塑性记忆》那样，男主哭的死去活来，女主反而笑着安慰，在伴着BGM和回忆杀。最后女主不幸阴阳永隔，煽情的感人泪下。
但是恰相反的是，《胰脏物语》选择了一个最不浪漫的方式处理女主的死。它不仅不浪漫，反而一反常态的干脆利落，冷酷而又真实，连给你哽咽的机会都没有。 就像是你在共同关注看到的一则恶性新闻，与你无关，你也不会在意。
这种“冷处理”与先前营造的氛围完全不同，让你难以释怀。
毫无疑问，倘若只将它当做爱情片看。那么这一处或许确实不讨好，虽然在后续的故事中，通过男主读日记的方式，补全了一部分两人之间的情感线，但是哪怕用老掉牙的故事套路还是可以在爱情这个方面营造出更为煽情的剧情氛围。
那这种不一样的故事结局，到底是为了什么呢？
或许制作组更多想要表达的是人与人之间的救赎，而非是纯粹表现恋爱的浪漫或是虐心。
在电影最开始的吃烤肉中，有非常有意思的一段原创对话 “当一个人吃掉另一个人的器官时，另一个人的灵魂就会在他的身体永存”。
故事并没有在女主死后草草结束，而后反而有男主与女二之间的漫长对白，甚至最后的彩蛋也是纠结于男主女二以及樱良母亲三人，与樱良并没有直接的关系。（我并不是想要表达男主最后和女二在一起了这种令人蛋疼的言论）
因为在女主死去的那一部分故事的明线才刚刚结束，而关于男主，乃至他人救赎的故事线才说到一半，因此才会有后面的相当长的一部分。
因为它想表现的是女主的离去，用一本《共病文库》最终完成了彼此的救赎——女主樱良从得知她病情却依旧正常的男主那里，获得了一个完整自己的，正常生活的机会。而男主也最终从樱良那里获得了自己缺失的那一部分。
双方情到深处的“我想吃掉你的胰脏”是一份超越爱情的告白。
而由此来看，女主的死亡，阅读《共病文库》的情节，其实不只是为了升华两人的感情。更是将樱良的“死”将化作男足“生”的一部分，让他们一起欣赏这个她无法看见的，饱含明天的世界。
或许这样想，这个故事的结局就不再那么让人难以接受了。
当然，至于两人的关系。
或许他们确实成为了隐形的恋人，或许他们最终也只是保持暧昧，友情之上，恋人未满。
但或许更是小说中的那一句话“用普通的句子来表达我和你的关系，实在是太可惜了，我果然还是，想吃掉你的胰脏！”
当然这份救赎并非纯粹我的个人解读，这其实实在电影的故事中一直存在的。
无论是原作，还是有所改编的电影，都在故事的相当长一段时间将男主的姓名掩盖住，樱良的称呼也一直是用 “XXX同学” 代指。哪怕在列车上男主说出“春树”的名字时，也被刻意的用列车的声音所掩盖。
因为那时的女主还是一个 “寿命比别人短一些的高中少女”。
而在那时，男主随身携带的也是夏目漱石的《心》，仅仅只是 “和我交情不错的同学” “保守秘密的同学”——就和《心》中的主角一样，是一个 “没有名字的独立实体”。
当两人溜出医院，看烟花时，当男主大胆的说出“不想失去你”时，女主终于成为了那唯一的存在，她成为了 “山内樱良”，成为了自己。
当男主通过阅读《共病文库》，将樱良的“死”化作自己“生”的一部分时，男主也才真正的成为那个与“山内樱良”名字相配的 “志和春树”。
就像后面一直出现的《小王子》那样，他们成为了故事中那彼此驯养的狐狸与小王子，成为彼此世界里的唯一。
不同于中国大陆经常能接触到的新海诚这种表现生活中 “孤独” 与 “疏离” 的文艺片，虽然是悲剧，但是电影却依旧想用一种方式表达出一种不一样的完整。
其实从这个角度来看，这个故事就不再是女主突然死亡的致郁，而是所有人都获得了救赎的治愈。
总的来说，《我想吃掉你的胰脏》无论是原作还是电影，都是比较值得推荐读一读的。毕竟就如书中最后所传递那样，
“每个人都有属于彼此的比“爱”更纯粹的话。”
“人是无法单独生存下来的，自己之所以可以活出自我，都是除了我以外的人在身边陪伴。”
“那是一种会在自身上上感受到的责任，是不能言语的感受，却会让你有握紧拳头的感受。”
我想可以让我感受到这些的书籍，无论如何也都可以算作一本值得一看的小说。
“用普通的句子来表达我和你的关系，实在是太可惜了。我果然还是，想吃掉你的胰脏！”
部分内容引自 哔哩哔哩 霜落雪sama
以下内容含有剧透成分，可能影响观赏作品兴趣，请酌情阅读
《君の膵臓をたべたい》
为什么电影标题会让我们看起来感觉那么奇怪呢？
因为标题其实是引用了一个日本的谚语：爪の垢を煎じて饮め，想把你的指甲垢煎成茶喝掉，比喻要向优秀的人看齐。而这也正是电影的一大核心主题，不过这里把“指甲垢”换成了和女主角息息相关的“胰脏”，玩了个一语双关
在日语母语者眼中，可能就像我们看到“衣名惊人”“天尝地酒”，这些奇怪的成语后，会心一笑一样吧
只是标题的翻译未能将这一点体现出来，实在是有些可惜。
这部影片的名字的确劝退了很大部分人，但是只有你看完这部电影或者原著（胰脏物语）以及真人版（念念手记）才能了解这部影片名字的美好，就像夏目漱石的月色真美一样，所以今年的表白最佳句我想一定是「君の膵臓をたべたい」。一句“我想吃掉你的胰脏”有点惊悚的浪漫足矣。
对于能看进这部电影的人，我想不用说太多，绝对是一部对你影响很深的作品。治愈或者是致郁，看你是什么样的人了。如果你像樱良，那么你一定能理解樱良想要告诉我们、作者想要告诉我们的东西。如果你像春树，请你多看几遍，或者做出像春树一样的选择，最不济，时间可以冲淡一切。如果两者皆不似，好看和能引起一些共鸣就对了。
人的温度并不是一个数字，是通过触觉而深深刻下的，樱良拼命的活着为了下一个季节，下一个暖春的到来，下一个盛夏的到来，下一个金秋的到来，下一个寒冬的到来，看似轻盈的纯爱电影，其实分量往往很重，纯爱永不消亡，因为永远有人正年轻着，永远有人幻想着爱情最美好的样子。我们无法预知未来，但可以珍惜当下的每一刻。我想吃掉你的胰脏＝我想变成你
我认为最深沉的爱，莫过于你离开后，我活成了你的样子。
你在看第一幕第一句话的时候，就会知道本作最重要也是最沉重的消息：女主角死了。
这不是剧透，而是简介。
这个故事，是建立在女主角的死亡之上的。如果女主角不死，那就不会诞生这个故事。
女主角会死。
但，这不是悲剧。
这只是一个没有名字少年，和一个没有未来的少女的——普普通通的青春故事。
她的葬礼是在雨天举办的，这样阴郁的天气，和她生前的性格完全不搭。她走得太干脆，致使“我”的世界又变回了从前那般灰暗。“我”挣脱不出关于她的一切，消沉着，连葬礼也不愿参加。至少不会在十七岁的花季离开……
“我”对她的感情，她是否早已知晓？
“我”想让她留在“我”身边，她会开心吗？
如果能回到那个夏天，也许“我”就能好好地爱她一次了。
“十七年，我是为了遇见你，才不断选择，生活至今。”
“就像樱花等待着春天的到来，我的生命，终于等到了你的出现。”
樱良的世界里等来了“我”，但“我”的世界里终究只剩下了她的影子。樱良的花在与“我”相遇的春天里绽放了，如今，“我”拥抱着樱良的心，一个人迎接下一个春天的到来。
从女主提出“以形补形”的食疗法开始，动画就开始反复强调“吃掉胰脏”这一让人匪夷所思的语段。实际上在最后樱良给春树的遗书中提到了，“我想吃掉你的胰脏”“我想活下去”以及“我想进入你的世界，活在你的心里”，这些句段就解释了为什么女主常把那句话挂在嘴边。而“我想把你指甲缝里的污垢煎成茶喝掉”，这句让人摸不着头脑的日本谚语，可意译为“我想亲吻你的指尖”，这是男主在女主出院之际编辑好的短信内容，也就是说，男主想成为像女主一样优秀的人，“我想变成你”的想法，在之前可是几乎不可能产生的，但现在却摆在了眼前。这两句难懂的文段，正是电影中两人经历的体现啊。
在开始的开始，将《共病文库》带到春树身旁的，不是上帝的手，而是他自己的一次回眸。然后便是遇见。——两个灵魂，多长的来路，多少次的选择，才造就一次相逢。来之不易。缘分，不在于天赐的偶然，而在于人们的努力。怀着向死而生思考的女主遇见了男主，经过共同生活后逐渐萌生出了“我想变成你”的想法，男主也因为女主决定改变自己，吃掉那个象征女主的“胰脏”。影片最后以“终将变成你”的情节结尾，真是让人感到一种扑面而来的空洞却时而温暖的韵味。
在去樱良家的那一段中，应是男主认为樱良在玩弄他的感情所以才这样做的。至于为什么说在玩弄他的感情...当时樱良说她想做的事之一就是“和不熟悉的人之间发生一点不该发生的事情”，她当时本应该是打算真的往 那个 方面发展下去的，但突然清醒，发现这样做不合适，于是试图逃脱，说自己是开玩笑的，还借以挥手说笑来转移注意力，可男主在事情发生时回想起女主闺蜜曾经对他说的“她一定需要有人在身边保护着她，你能做到吗”，于是把这件事当真了，面对樱良的吻，并没有打算拒绝，他是真的做出了要对她负责的打算，这一点从男主当时的表情可以看出来他不是在开玩笑。
但结果女主一句“开玩笑的啦”把他之前积攒的一团团复杂的情绪给击垮了，他于是做出了那一系列看似怪异的行为，目的只是单纯地表示愤怒，表示对她轻浮做法的难以忍受而已(当时男主只是把她的手给困住，并没有做出过激的事来，而且在听到女主的哭泣之后也迅速停止了行动，下楼离去)，也许当时只有这样才能在可以控制的程度内泄愤，毕竟男主不擅交流，不习惯用语言来诉说他当时的痛苦和愤怒。
另外在很多平台，有占很大比例的用户觉得杀人狂这段情节是动画的败笔，诸如“看到樱良不是病死而是被刺死我瞬间出戏了”“这电影真是毁在杀人狂这里了”的评论不计其数，但经过我仔细思考之后不然，这反而给了她病死之外的另一种选择。
首先，如果按照常规剧情发展，女主在男主半年左右的陪伴后，在旅途中突发疾病，迎来本就该到来的死亡，虽然这种情境顺应了影片上半部分的铺陈，让观众更能缓和地接受女主的死亡，但这样就难免落入俗套，使影片更偏向“叙述一件事”发展，而不是“在叙述一件事的过程中穿插可能性”，动画中这样的安排也正好对应了前文“这个世界充满变数”的伏笔
之前积累起来的美好在一瞬间遭到抹杀，或许以这样看似突兀的方式，更能让春树认识到世界的真实性，更能让观众体会那种生命惨遭掠夺之痛，加深对“生与死”的思维深度。
不知道你刚看这部电影(动画也好真人版也好)时，听到樱良被刺死这个消息，会不会感觉有种心头受到一阵猛击的感觉呢？至少当时我坐在漆黑的影厅时那种不知所措的感觉我是不会忘记的，再加上男主看到新闻之后几乎无法动弹的举止，那种心突然被挖空的感觉就更明显了，能引起观众产生这种感觉，也是这段剧情安排的巧妙之处。
其实那些认为是败笔的人的看法也不是难以理解，因为他们刚把情感积蓄起来就接收到这种情况，第一反应自然是觉得这是很突然的。但就拿现实生活来说，不像动画中下一步发生什么是安排好的，现实中我们永远不会知道下一秒会发生什么。生活中极端的例子不计其数，失去理智的存有杀人动机者不会因为某天是个特别的日子而选择放弃杀人的，平时听闻圣诞节，除夕夜有人被杀害，我们同样会产生“为什么要挑这种时间...”的想法，但这些就是现实。从这个角度来看，说这段情节"突然"，倒不如说它"现实"。
动画中人物的心理细节，生活体验，以及对生命的思考被刻画得十分真实，说他们的经历是我们人生的一部分写照，又有什么值得去反驳的呢?
生活之中，难免遇到很多挫折。有些人含着眼泪咬牙逞强，有些人往往放弃了活下去的念头，生命之花转瞬即逝。
我不想去想，今后如果我面对一些难以过去的坎时能否坚强的走下去。
还好遇到了樱良，一个天真善良活泼的姑娘，点燃了自己，照亮了我们。
看似阳光的孩子其实内心比其他人都脆弱，只是他们不敢把自己脆弱的一面展示给别人，只能一个人在被子里哭，如果遇到了他们，请对他多一些关照，这样他才能把自己的温暖传递给更多的人。
人死了，会去哪呢？
周末骑着单车，微风拂过我的面颊，阳光照在我的脸上，我才发现，生命是这么的美好。
希望你也是这样，认可自己，认可别人；爱上自己；也会爱他人。
这样，才不枉走过这一生。
陷落于对她的思念也是不对的。樱良的人生绝不是一出简单的悲剧。继续想下去吧！她能启示我们的，非常之多。其中最重要的，大概是好好地选择我们生存的方式。
生命的偶然性剥夺了人存在的目的，同时却给予人选择的自由。这是上天给予我们的最大的诅咒，也是最大的祝福。
人，可以自由选择自己存在的意义与目的，选择自己“如何活着”。生命纯属偶然，是一团茫茫迷雾，是众多可能性的一个集合。然而，通过选择，我们在迷雾中开出了属于自己的一条路，让某一种可能性终于成为确定性。这个确定性，叫做“我这个人”。我，即是我曾经所有选择的归宿，以后所有选择的序幕。
春树在咖啡店里等着出院的樱良。在她“就快到了”的这段时间里，他回顾着两人所同行的路。一路上，是选择、选择、选择。选择去相知。选择去理解。选择彼此补全和救赎。
“和她相遇的那天，我的个性，日常和生死观都被改变了。
“嗯，如果按她来说的话，我在迄今为止的选择中，选择了自己开始改变了吧。
“我选择了拿起遗忘在沙发上的文库本。
“选择了打开。
“选择了和她说话。
“……
“无数次，这样的选择。
“当然也有其它选项，我却毫无疑问的以自身的意志做出选择，来到这里。和以前不一样的自己，就在这里。
“是啊，现在，意识到了。
“从来没有人是小船。顺流还是逆流，都是我们自己的选择。
“教会我这一点的，不是别人正是她。即使马上就要死了，却比谁都要看向前方，自己的人生要由自己来掌握的她。爱世界，爱别人，爱自己的她。”
原文一共列了四十条选择吧。这一篇将我击败了；一片死的、印刷的文字，竟能攻入活的、自由的读者心的堡垒，使我震撼到独向书页，默然良久。
无论结局是好是坏，“永远不要认为我们可以逃避，我们的脚步正在走向我们自己选定的终点。”生活中有很多事情，不是能不能做，而是去不去做的问题。选择去克服、选择去改变，这是我所学到的一课。这当然是常识，但看过《胰脏》的我，头一次由衷地相信了它。
至此，《胰脏》的启示终于得以传达。
所谓存在主义的终极关怀，无非便是：死亡，孤独，自由，存在的意义。它们在《胰脏》里或多或少都得到了观照。所以我相信，《胰脏》是唯美、崇高的颂歌。
另外在电影中还出现了两部文学作品，分别是《小王子》和《心》
《小王子》是法国作家安托万·德·圣·埃克苏佩里于1942年写成的著名儿童文学短篇小说。本书的主人公是来自外星球的小王子。书中以一位飞行员作为故事叙述者，讲述了小王子从自己星球出发前往地球的过程中，所经历的各种历险。作者以小王子的孩子式的眼光，透视出成人的空虚、盲目，愚妄和死板教条，用浅显天真的语言写出了人类的孤独寂寞、没有根基随风流浪的命运。
相关的书中的一些形象:
小王子，小说就是以他命名的，是一个神秘可爱的孩子。他住在被称作B-612小星球，是那个小星球唯一居民。小王子离别自己的星球和所爱的玫瑰花开始了宇宙旅行，最后来到了地球。在撒哈拉沙漠，小王子遇到小说的叙述者飞行员，并和他成了好朋友。在小说中小王子象征着希望、爱、天真无邪和埋没在我们每个人心底的孩子般的灵慧。虽然小王子在旅途中认识了不少人，但他从没停止对玫瑰的思念。
玫瑰，不懂爱情且略有“矫情”的花儿。她的内心爱慕、依赖、渴望着小王子，但是自身性格的缺陷却使她不能完全表达自己对小王子的情谊，导致小王子出走。但在离开的日子里，小王子内心一直存在着花儿。她与小王子之间是共度过长久时间的陪伴，象征着令人烦恼但又美丽的爱情。
最后的作画也很有埃克苏佩里的画风，还有一句话---“周围没有人的话就不会产生魅力”，有点暗喻玫瑰花的意思。
把女主比作小王子，男主比作玫瑰花，从性格上来说有点牵强，但细细品味，不无道理，他们之间的关系超越朋友和恋人，互相爱护。
玫瑰当然爱小王子，不过当你真的喜欢一个人的时候，就会想很多，会很容易办蠢事、说傻话，更别说那个人像小王子那么可爱，玫瑰很温柔，其实她只是不知所措罢了，至于小王子，他还太小了，不明白玫瑰的温柔，他的离开也许并不是坏事。
看影片致敬《小王子》的时候，也让我想到了《小王子》里面的一句话：时间会缓和所有的悲伤，当你的悲伤被安抚以后，你就会因为认识过我而感到满足。也许，这就是作者想要说的吧。我想吃掉你的胰脏，其实是最深情的告白，毕竟我的灵魂里从此有了你的影子。
另一部《心》是日本著名作家夏目漱石作品。《心》所表达的和胰脏有着一定程度上的相同之处，春树和《心》中的先生一样是拒绝和他人沟通交流的，不同的是春树有着樱良来拯救，而先生却始终难逃内心的谴责而选择自杀。
影片的故事从对于自己没有名字的山内樱良与对于别人没有名字的志贺春树相遇开始，以两者拥有彼此的影子结束。就个人而言，对比《小王子》和《心》之后，会不经意地觉得樱良和春树是分别从两部作品中走出来的角色，小王子中曾经将不同的人比喻成不同的星星，有一句话至今印象深刻：“星星发亮是为了让每一个人有一天都能找到属于自己的星星”樱良在电影中的形象非常符合这一句话，她为了寻找最适合自己的那一颗星星而在群星中遨游，就如同电影中所说：“樱花含苞只为了等待最适合绽放的春天”在一颗又一颗的星星上，她留下了自己的脚印，久而久之，星光也塑造了她。这样说来，这其实就是樱良的生存方式，也就是这样的生存方式，让她自然而然地做出了她人生最后时刻中的重要选择--接近没有名字的春树。
起初我觉得这个剧情安排稍微有一点别扭，多多少少会让人觉得有一种钦定的味道，这一安排其实是借鉴了《心》中的剧情，在《心》中，我接近先生，并与先生成为朋友的这一剧情与《胰脏》中樱良接近春树的剧情是差不多的，同样都是出于对一个人的兴趣而选择接近，并且被接近的人都拥有着孤僻的生活方式，但不得不说，《胰脏》的这一剧情安排绝对是比《心》中的安排更加容易接受。
两部作品中，两者都是理想主义者，但是对于人际关系，春树的理想是建立在知足者富，而理想主义的先生在经历了太多失望后，已经变成了典型的厌世主义者，但最后《心》中的我还是成功靠近了先生，并与先生建立了友谊，就如第三章中所说：“人们无论有多么孤僻，终究还是会对于美好的人有所向往”，更何况春树也并非是一个畸形的厌世者，这么看的话，剧情安排并没有太多问题。
除去剧情之外，关于《心》中的先生与春树的人物形象，二者其实是非常相像的。夏目漱石笔下的先生年轻时喜欢对自己有关的事情大卸八块，而春树也喜欢对叫自己名字的人胡思乱想，但最大的不同是，先生是一个失败的理想主义者，他最终对自己也失去可希望，并且在内心的不安中走向了灭亡，而春树并没有一条路走到底，在与恭子第一次正面交锋时，春树的《心》从楼上掉落，这应该是一种暗示，并在那之后，在樱良的帮助下，他终于开始寻求以前从不需求的人际交往，敢于直接去面对别人眼中的自己，接下了从前拒绝收下的口香糖、在车站前追回从前不敢面对的恭子，并在樱良墓前打趣自己如今截然不同的处境。
在《心》中“我”曾经抛下了即将离世的父亲，赶回东京去寻找自杀的先生，突如其来的悲伤往往会比有准备的痛哭更加浓烈，突如其来的死亡如同阴影一般降临在春树身前，但身前有阴影，仅仅只是因为身后有光，死亡带来可恨的别离，同时也将带来另一种温暖的存在，正如《小王子》中所说，小狐狸在小王子离去时并非一无所获，它拥有了曾经厌恶的麦田的色彩，所以无论是相伴或是别离，春树早已选择去拥有樱良的影子，而伴随这个影子，春树很快就走出了这样的阴影并且下定决心改变了自己的生活。我们知道，从那时起他拥有了活的更好的勇气和决心，原因正如樱良离开5000棵樱花树选择回到最特殊的那一棵樱花树身边一样，在生活中，总有一天，你会遇到一件让你无比倾心的事物，它会让你选择去改变，让你相信你会活的更好，并且赋予你去改变糟糕现状的勇气。被星光塑造也好，忠于内心而描绘自身也罢，《胰脏》其实并未偏向于哪一种生活方式，其中对于《心》和《小王子》的借鉴也并非是为了站在夏目漱石的角度去冷眼相望或是为了共享圣埃克苏佩里那漂亮的星空，这部电影最终要表达的东西其实很简单，无论你如何存在，请相信，只要活在当下，你会过得更好，总有一个人，值得你去发光；总有一颗星星会为你闪亮，就好比樱花只为了春天盛开，而春天，终究会来到。
从春树和樱良看似是偶然的相遇到后来两个人一个一个的去完成樱良的愿望，这其实是一个救赎和被救赎的过程。这不禁让我想到了一部由罗伯·莱纳执导的非常有名的电影「遗愿清单」，二者讲述的都是两个天差地别毫不相干的灵魂在最后时刻聚在一起各取所需却又互相影响，改变生活的故事。樱良在生命的最后需要一个能与之够敞开心扉、却又可以被他平常对待的人来陪伴。而春树在和樱良的交往中逐渐融化了自己早已经被冰封的内心。他从一开始拒绝口香糖君到后来的接受，甚至最后对恭子喊出“我想和你成为朋友”，他终于知道，他在陪伴樱良的同时，樱良也在他的心里种下了一棵樱花树。
“谁让你拨动了的心弦？”“我不断的做出选择，只是为了与你相遇。”为了春树，樱良在生命的最后还是选择了坚强和乐观，而这也是最打动我的一点。影片中对樱良的病痛没有过多的描写，但却选择在酒店这两人关系到达一个高潮的时候给出特写，无情地将甜蜜氛围撕碎在观众面前，这也是全片最让人痛心的一幕之一。
而最后的最后，“我想吃掉你的胰脏。”则是希望樱良可以活下来，能够和自己在一起。春树对转瞬即逝的樱良抱有如此强烈的情感，真的很需要勇气。而春树从当初那个名字都不会记住的自闭路人，变成现在可以逐渐地向他人传达自己的情感的少年，春树的这些改变都可以当作是樱良在自己生命最后时刻留给春树的礼物吧？
“为什么你就是不喊我的名字呢？。你一次都没喊过我的名字对吧。一直都喊“你”“你”“你”，很过分啊。不过啊，你偷偷跑进医院那天，我发现了，你不想把说不定哪天就会失去的我，归类到你的‘朋友’、‘恋人’。…………你真的很强大，所以请你把这份勇气，分给其他人，然后喜欢上某个人，牵起对方的手，拥抱对方，无论多忧愁，多迟钝，希望你能和更多的人心意相通，带着我的份。对，活下去。”
这段话，让我真正理解了为什么樱良会选择春树
春树和樱良的关系其实是一种超越友情和恋情的存在，他们在承认彼此的恋情关系的基础上又无时无刻不在精神上陪伴着彼此，以朋友的方法，去做一些普通恋人无法做到的来使对方快乐的事。 由路人关系升华得到的恋情、樱良患病的前提、再加上两人不问世事的心态 以及 抱着赴死心态进行的践行愿望的行动，这些足以让两人的感情与外界隔离开来单独成长，从而成为一种胜似友情、恋情且非亲情的独立存在。可以理解为两人之间拥有着恋人和知己的双重关系，只不过这对恋人是超越生死拘束的恋人，知己是超越肉体存在的知己。
哲学家海德格尔对人如何面对无法避免的死亡给出了一个终极答案：生命意义上的倒计时法——“向死而生”。
他对“向死而生”的解释是：死和亡是两种不同的存在概念。死，可以指一个过程，就好比人从一出生就在走向死的边缘，我们过的每一年、每一天、每一小时，甚至每一分钟，都是走向死的过程，在这个意义上人的存在就是向死的过程。而亡，指的是亡故，是一个人生理意义上真正的消亡，是一个人走向死的过程的结束。在这个向死而生的过程中，樱良与春树在不断找寻"活着"的感觉，两人认可了“活着”的意义，感知到了存在的实感，这是值得庆幸的，如果不惮大胆地揣测，那么作者应该是想向我们传达"向死而生，要会用重“死”的概念来激发我们内在“生”的欲望，以此激发人们内在的生命活力"这一想法吧。向死的过程更本真，更真实，“生”与“死”，可是永恒的话题呢，可光思考不能解决什么问题，我们至少也应该像春树一样有"置之死地而后生"的觉悟，像樱良一样珍惜作为小存在的每一分每一秒，这样的思考有了目的导向，才显得更有意义。
她证明着，何为世界的偶然荒诞。“世界上应该比你先死的人太多了”，“世界，不会差别行事。不管我这样看上去健康的人，还是患病余命不多的她，世界都会施与平等的攻击。”
上天最为公平（也最不公平），因为祂不筹划。“存在先于本质”。世界没有预设的目的，纯属偶然，因而本质上也是荒诞的。
生命并不为上天所特别关照。死于杀害太残酷了，无法实现的约定太残酷了，无从得知的心意太残酷了。无人知晓明天和意外，谁将先来。太残酷了。
尽管如此，她做到了“向死而生”。“每一天的价值都是一样的。”试问知晓自己来日不多者，有几何能如此从容，仍然继续自己的日常？在死之阴影下，照常生活，照常欢笑，那必是活得无悔者才能做到。因为她满足地感到，今天的价值已经完全了。
生命纯属偶然，所以每个生命都不属于另一个生命，像一阵风，无牵无挂。
生命纯属偶然，所以每个生命都要依恋另一个生命，相依为命，结伴而行。
她就是为自己创造了这种存在的意义。字面意义上，或许叫做“共同此在”？
存在，即共在。共在，故长在。
“承认谁，喜欢上谁，讨厌上谁，和谁一起开心，和谁一起烦恼，和谁牵手，和谁拥抱，和谁擦身而过。这就是，活着。只有自己一个人，无法领悟到自己的存在。喜欢谁谁却讨厌谁的我，和谁一起开心却和谁一起烦恼这么想的我，这种人和我的关联，不是别人，正是指向我存在这件事情。我的心存在，正是因为大家存在，我的身体存在，正是因为大家的触摸。
“这样被形成的我，现在，在此活着。在此活下去。所以人活着是有意义的。就像是你和我，都是自己选择下，此时此刻在这里活着一样。”
我不敢只引用部分。因为她的言语处处昭示着“完整”。她残破的生命原来是这样确立了意义，而变得完整的。
就算生命意义的问题是无解的，人与人的牵绊也允许我们去不求甚解。这再好不过了。
关于樱良，我想说的不止这些。她的结局，我还是念念不忘。
她——活着时令人想到向死而生的海德格尔、生即自由的萨特、反抗荒诞的加缪。死时令人也想到加缪。都死得荒诞。而且加缪的碑文恰是，“在这儿我领悟了人们所说的荣光，就是无拘无束地爱的权利。”何其相似地，爱着别人、爱着世界、爱着人生。
这种匆匆的离去，这种与所爱者的告别，反衬了生命的无常与可贵，甚至算是作品的点睛之笔，这一点我清楚地知道。
春夏秋冬，不过是自然的节律、悲欢
于我而言，《胰脏》具有极为特殊的意义。
樱与春的一段故事教会了我许多珍贵的、乃至于终极的道理。我开始追问生命的意义。我开始反省自己的生活。我开始相信选择的力量。回到现实生活里，我竟然在自己身上看见了——改变。
不过，假设是樱良的话，会说这是我自己选择的改变吧。没关系，都一样的。
单就社交缺乏而言，我和春树有几分神似。然而，直到不久前，我的内心却要比他阴暗得多。他最多算是性格孤独，而我，不仅“陌生化”很多人，还“敌视”很多人，因为我本性上是敏感、多疑而且自卑的，也许还有片面的完美主义倾向。我总觉得我的存在意义不明，或是和他人比较、胜过他们才有意义。对于同桌，因为成绩不如他，体育不如他，更没有他那样多的朋友，我便心怀嫉妒。我同时也很害怕，并且这种害怕才是真正驱使我的东西，因为我总是感到，胜过我的人会暗中嘲笑我、轻视我。一层薄薄的、最没用也最难放下的面子，束缚了我。
我知道这些负面情绪的荒谬。但我难以摆脱来自我的本性的某些执念。
并且，当时的我不相信我能够摆脱。我不相信的选择的力量。因而，从未真正地选择去改变自己。
但，那些日子都过去了。我放下了执念。新学期开始已一周多，我和周围的同学们聊得很开心，每一天都没什么值得抱怨的。我意识到我的改变，意识到我能够克服过去的自己，这样的事实，令人难以置信。
我想，我正逐渐敞开心扉。毕竟，以前的我恨不得要隐藏一切缺点和情绪，更遑论将它们写下来，在这里坦白。
促成我的改变的，正是《胰脏》。这是一段非常奇妙的、纯粹私人的体验：虚构之事，虚构之人，并未留在现实的行迹，并非自己想出的言语，都一点一滴地流进我真实的生命之中。新年时一名偶然的过客，最终却闯进了我心灵的深处。
我自认为并非感性之人。我热爱ACGN文化，但总是自然而然地以旁观者视角看待与评价由作者安排的情节和设定的形象。我不断地意识到，他们是象征、是符号、是传达主旨的手段。我不代入他们的故事。
但也有例外。有两三次吧，我“客观超然”的态度在发自内心的感动面前显得不堪一击。我无法继续置身事外。被感染，被打动，被改变，被呼唤着去反思现实世界里的自己。比如两年前看《你的名字。》时。比如这一次。
这一次，《胰脏》反客为主。我不再是高高在上的观众老爷，而成为了谦逊的受指引者、受关怀者，无可掩饰、无可逃避、无可拒绝。于是，我摘下面具，敞开心扉。名为谦逊和坦诚的阳光便照了进来，使我望见生
为了开始的结束
对这种共在的了解，让我察觉到，“戏里戏外，其实为一。”
我们不在故事之外。我们在故事之中。
那么，何必伤心于对樱良不公的命运和不圆满的结局，我对自己说。这还不是结局。她仍在这里，等待着我们给所有的所有，一个更为妥善的交代。
这个交代，在于实现故事的寓意，让故事照亮心灵，照进现实。
毕竟，读者的体悟，才是创作的最后一环。当作者落笔，当《春夏秋冬》伴着片尾字幕悠扬地响起，故事的结局并不止步于此，而会接着前进——去一个个地叩开读者的心扉。就让故事进去，让角色的灵魂在我们的心海得到映照，让他们的心声在我们的日常继续回响，那么，值得遗憾的“全书完”也就变成了一个充满希望的“已完待续”——
有形的叙事已完，现世的故事待续。对寓意各不相同的领悟，使得我们所受的触动不同，后续的、我们的故事，便从此处发芽并开枝散叶，生长为更为丰富、生动和繁茂的一条条故事线，向着遥远未来伸展。
樱良，在每一个观测她的人心中复活。然而她是虚构的，从未真正地死过，倒不如说，她会在我们的生活中头一次开始生活。观测她的人，也同时成为她的眼睛。
所以，要好好活着，珍惜当下，用心选择，来演绎自己居住的这条故事线的每一天、每一幕。
“我终将青春还给了她”
“连同指尖弹出的盛夏”
有个下雨天，你哭着对他说:“我想你陪在我身边。”
从今往后，无论何时风起，他都会在树下陪伴你。
不论故事怎么发展，樱良的离开是在所难免的。但是确信的就是，樱良种在春树心里的樱花已经开了，而一部作品所表达的情感绝不是一篇文章能概括的，当我们回过神时，文章已结束，可情感的种子却才刚刚迎来了它的春天。
《颂樱，送樱》
山有良樱，灼灼其形。
傍生春树，郁郁其荫。
花叶比翼，枝枝连理。
春去秋来，朝朝相依。
不虞风雨，摧折此樱。
奈何今后，再无花语！
山樱已逝，春树长青。
落寞此景，见者唏嘘。
聚散无常，生死有命，
以喻世人，彼此珍惜。
此生相遇，幸甚至矣
来世重逢，还与君期。
落樱，纷然，流连。别时难。
无言，见花辞树雨缠绵。
暮春往事已远，君安眠。
喃喃于碑前，曰一路走好乎勿念。
樱良在时，不觉流年。
月有时而重圆，水有时而回川，
惟人生苦短。
樱今往九天，
笑颜驻人间，
敢问缘生缘灭如何全。
感君心如初阳，虽病不减春光。纵生死茫茫，琅琅笑言难忘。
樱良，樱良，花谢尚可流芳。
金句
- 山内有樱名为良，树本无名只待春；樱花生在深山内，春树志向贺新春；樱花易逝，春树常青。
其他
Watch［2]
- 2023-02-25
- 2023-03-07